小城之春 (1948)幕后花絮與評論
- 《小城之春》是早有所聞，大導演費穆的作品，詩意的電影的代表。在《阮玲玉》中就看見老實的費穆頗受阮的尊敬，知道了費穆在那個年代的地位。後來電影頻道采訪了演小妹的那個演員，一個蒼老的面孔對著上海郊外的一條小河感嘆不已，時光已逝，留下的隻有河水潺潺以及那黑白的膠片，給後人默默的思考欣賞。 看過這部電影的人都知道，其實故事很簡單，無非是5個人在演一出愛情戲，以前的情人，現在變成了朋友妻和朋友的關繫，加上生病的丈夫，活潑的小妹，勤勞的僕人，這些都是現在電視劇導演慣用的伎倆。但是費穆之所以我們現在稱他是大師，就是他能夠化腐朽為精華，整部電影給人的感覺就是自然，淳樸，透露出一股清新的風。 女人&男人 幾乎所有的電影其實都是男人和女人的故事，《小城之春》也不例外，兩個女人和三個男人，就這 多的人，撐起了整個故事。男人和女人是我們這個世界的組成（當然還有人妖，這不算），往往一部電影的功能就是給大家演示男人和女人之間的事情。玉紋的舊情人來到戴家，誰知道他們以前是怎 山盟海誓的，隻知道章誠志是戴禮言的好朋友，當然男女都很尷尬，於是故事的戲劇性就這 產生，再加上小妹對章的情竇初開，最多使故事稍有枝 的纏繞。 女人對丈夫要負責，一個責任給中國多少的婦女背上一副沉重的枷鎖，玉紋很寂寞，所以初戀的情人來了，她很激動，給苦澀的生活一絲甘泉。但是丈夫的眼神又是多 的無助，他需要玉紋的幫助，男人成為生活的弱者，女人的同情心大於對生活的不滿，所以她會徘徊，所以她會矛盾。玉紋就是中國傳統婦女的代表，“發乎情而止與禮”。每一次去章的房間，我們可以看見她的著裝都一次比一次艷麗，看者覺得奇特，“花痴”，但是正可以看出人物的心理是一次比一次激烈，雖然表演得是很造作，但是很好的表現了當時的人物的心理。而且導演運用了當時很少的人物心理外話，主人公的話外音解決了這部電影需要表現人物心理的問題。同時使觀眾的視角和玉紋一樣，帶有很大的主觀色彩。 看見電視上的那個滿面皺紋的小妹，我對比電影，纔認識到歲月的無情，在少女的臉上刻下歲月的滄桑。電影中的小妹絕對是一個活潑的人，正如演員自己所說，整個家就是因為她還算像一個家，她帶來的是活力。雖然在電影中她給人的感覺是做作，很誇張的表演讓我想起了默片時代的為了表現人物內心而采取的誇張表演。小妹也喜歡章，她那幼稚的心靈開始初嘗愛情的滋味，這很好，但是她的對像是大嫂的情人，喫醋是免不了的，但是導演的意圖又不是表現少女的懷春，所以這裡的處理很含蓄，隻是在大嫂的房間裡把章給拉出來。很可愛的一個角色。 整個的《小城之春》其實就是一出女人的心理戲，男的在裡面多少是為了戲劇的需要。戴家的破落使戴言禮變得孱弱，可是這是一個善良的人，導演給他的光都是正面的，照的亮亮的，同時發白，可見此人是病的不輕；而章誠志，我發現導演喜歡用仰視的鏡頭，突出此人的高大偉岸。兩人的服裝也是強烈的對比，都是40年代的人了，戴禮言還是長袍，而且還有帽子，一副破落相，對於自己的境遇隻會哀怨，隻會躲避，整日的坐在院中的破牆邊，任時光飛逝，數十年不變啊！而章志誠在戰火連天的年月，不是在逃難，是在革命，兩個截然不同的概念，所以在他身上看不出沒落的跡像，一切都是向上的積極，所以他不穿長袍，他的服裝是當時最流行的，就是在現在他的那套西服還是很好看的那種。所以他的到來給整個戴家帶來一場喧囂，她是一顆種子，埋下了叛逆的果實，也使兩個女的內心萌發生的意念。 老黃其實就是僕人，他見證了兩位男主人公的成長，這可以證明兩人以前是一樣的。僕人笨拙的步伐顯示出家庭真的破落了，僕人就像是歷史的記載，記載了曾經的輝煌和現在的苦澀。 城牆 城牆真的是很歷史的東西，在南京，就有一段城牆，我很喜歡去撫摸城牆，看上面的文字，還有彈孔，就可以知道南京這座城市所承受的歷史滄桑，她的磨難。 《小城之春》裡，除了戴家最重要的就是這段城牆，破舊的城牆，很難想到曾經是用來抵御敵人的防線。但是這裡卻是玉紋每天最喜歡到的地方，小城沒有什麼好玩的地方，連一家人出去玩，也都是到城牆。城牆已經蛻變成戴家人心理的寄托。我們看見玉紋悄悄的要章去城牆，看見她的絲巾在風中飄蕩，這裡的城牆儼然是戀愛的聖地。 影片最後是章志誠的離開，玉紋沒有去送行，而是來到了城牆，眺望前方的朝陽，戴撐著拐杖也來了，夫妻共望前方，一副相親相愛的樣子，我不懂導演為什麼要這麼一個結尾，不懂，真的不懂。 蘭花&盆景 小道具是每一個大導演都喜歡的，費穆當然也是，道具的功用就是起到點睛的作用。 蘭花是玉紋喜歡的，她的房間裡有一盆，導演幾次都是給了這盆蘭花一個特寫，蘭花就代表了玉紋，雖然芳9依然，然而味道太重，過分熱情，結果隻能失敗。 盆景雖然比較高雅，但是終究是盆中之物，空間狹小，所以和蘭花比是半斤八兩啊。 導演很好的運用了這兩樣東西，表達兩個女人和章之間的微秒的關繫，真的是大師的思想。
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