陌生來電 (2006)幕后花絮與評論
- 據引進方華夏公司表示，與那些血腥噱頭相比較，《來電驚魂》玩的是更高層次的心理恐怖，它沒有依靠特效手法，隻是寓動於靜地依賴情境的營造、懸念的鋪墊，步步為營地把觀眾推入至驚至恐的屏息情緒當中。據悉，這部影片的投資隻有1500萬美元，卻掀起了觀影熱潮，它在美國上映的首周票房就收回了成本。 一刀未剪通過審查 據了解，《來電驚魂》雖然在北美發行時屬於PG-13限制級，但卻一刀未剪通過了審查，也因此成為國內第一部成功引進的真正意義上的美國主流驚悚片。 廣電總局電影局有關人士說，國內一直尚未出臺電影分級制度，恐怖片無法避免血腥和鬼神靈異，隻有采取適當的回避政策。但是《來電驚魂》靠的是音樂、光效和布景制造恐怖效果，全片“一滴血也沒有”，因此在審查中一刀未剪。但是，發行方仍然建議，該片在上映時將會在電影院門口貼出“少兒觀眾需要父母陪同”的提示。這也是繼《世界之戰》後，發行公司又一次在影院中設置類似內容的友情提示。
- 一個偏僻地的神秘屋 在開始拍攝的八個星期前，導演西蒙.衛斯特提出了自己搭建房子來代替真正房子的想法，由於拍攝景地設在了Brentwood，所以在當地租用一棟獨特的別墅需要花費很大的金錢和麻煩。所以拍攝組決定自己來建造房屋，他們在加州的富蘭克林峽谷找到了合適的景點，既富有現代氣息，又帶點與世隔絕的味道。並在開拍前恰好完成了建設，甚至在第一天拍攝時房屋的漆仍是濕的。導演西蒙.衛斯特曾參與過房屋設計工作，來電驚魂這部電影正好給了他一個機會去發揮這方面纔能：“我每天都會去看房子建設的進度，包括構建、粉刷和落成，這非常的有趣，每個人都想住進那座別墅 一個少女在黑夜獨處於這樣的環境，該是怎樣的心慌意亂？俗話說鬼由心生，這應該就是這部恐怖片讓人恐懼的源頭所在。
- 幕後故事： 1.找到合適的導演 一旦電影攝制者上路了，他們便開始尋找一個完美的作者。傑克•韋德•華爾在內華達州去一周的家庭保姆旅途的路上接到了他的代理電話關於給來電驚魂做一個定調。“所有我能記得的原著就是一個嬰兒保姆和電話鈴聲而且很喜歡他們，”作者說道。“當我得到我姐姐的大房子的時候，我就去錄影商店租了這盤帶子。在我欣賞它的時候，我意識到我僅僅真正記得片子的第一部分還有它有多麼恐怖。之後，我在姐姐的大房子裡獨自度過了一夜，那裡的每一丁點聲音都讓我胡思亂想--房子的調制，冰箱的自我啟動關閉，加上嗖嗖的小風。每一點聲響都能讓我蹦起來，就連我自己也覺得可笑因為我在樓上睡覺，就連到樓下拿杯水都不敢，我真是太害怕了！” 傑克完成了不錯的家庭保姆旅途，接著在他回到洛杉磯的時候就會見了索尼公司。他的定調是刪節整個原作電影並且取其好的思想精華–一個女孩單獨待在一個陌生的房子裡–為它做一個全長的特點。他確實在現場做到了。 “我一直記得那個我做家庭保姆的禮拜，在那裡任何很小的事情都能令人恐懼而且我還意識到我們並不需要一個家伙拿著把刀圍著整個房子追趕一個女孩或者有人被割斷喉嚨什麼的。真正讓人們驚嚇的是對恐懼的期望和他們自己的想像。不管你在腦海裡想像什麼可能都比一把斧子或者某個人手提一個滴著鮮血人頭更可怕。希契科克讓我真正從這一方面有了靈感。如果你記得在電影《驚魂記》中淋浴的那個場景，你會想起來當看到一點點血濺到排水溝的時候她的面部表情比真正看到發生了什麼事情更可怕。來電驚魂就需要走這條路。” 事情的下一個任務就是為電影配一個能和其他族員共享這個念頭的導演。西蒙•維斯特就是那樣一個導演。以他在電影《空中監獄》和《勞拉•克勞福特：古墓麗影》的名氣，維斯特被認為是能把懸念和感情同時帶上熒屏。約翰•戴維斯喜歡這位導演在英國的商業作品中所展示的視覺目眩和風格並且認為他能提供執導《來電驚魂》所需要的完美結合。 當西蒙第一次閱讀劇本的時候，他就喜歡所有事情都發生在一所房子之中。許多在他以前執導過的大動作冒險和戲劇性的影片總是讓他在世界各地穿梭於沙漠和叢林之間，一次的拍攝時間長達１００多天。在和《來》的合作中，西蒙看到一個能讓自己鍛煉用一種完全不同的方式創作發揮的機會。“這一段比起我以前的拍過的動作電影讓人感覺更加久經世故，”他說。“隻有很有限的成分和我把它看作是每天都在做一個非常美好，細致的手工藝品而且這就是這個項目所賣給我的東西。” “我不是特別被恐怖電影所吸引，”他補充說，“但是我喜歡使人毛骨悚然的小說而且這就肯定是這樣一部小說。這種小說是巧妙和聰明的並且它給導演一個機會能真正的用微妙的方法操縱觀眾，而不是可以傳遞給他們震撼的價值。我喜歡這個故事的真實。它可能發生在任何人身上，而且大部分情形我們都曾經經歷過。我們曾經在夜裡獃在一個空蕩蕩的大房子裡聽到任何奇怪的聲音都覺得緊張。通常情況下都是我們的想像力在作怪。但是讓這部電影恐怖的原因是它可能發生在任何一個觀眾身上。最可怕的時候可能就發生在觀眾的想像中，這個訣竅就是縱使他們用自己的想像來嚇唬自己而不是將些顯而易見的東西展現在熒屏上。” 2.三個主演：女孩、電話和房子 找到合適的女主角來飾演這部電影是電影攝制者的首要任務。三個主要的角色：吉爾，房子和電話，被選中扮演吉爾的女演員必須符合一繫列苛求。她必須有能力傳遞電影攝制者所需要的一切要素。單純是很重要的。16歲，這個角色雖然在成熟的邊緣，但是她仍然是一個非常年輕單純的高中生保姆。在另一方面，她又要起身為自己的生命而鬥爭最終打敗壞人逃生。所以這個演員需要轉一個巨大的弧線從一個無憂無慮的少年轉變成為一個精神受創傷者。這大部分都要通過面部表情來表現，不通過對話作為後援。卡米拉•貝勒完全適合這個角色。 “有很多原因讓我找到卡米拉，”西蒙•維斯特回憶道。“我看過她過去的作品而且發現她是一位如此伶俐成熟的演員，遠遠超過她的年紀。但是她仍然有她的稀罕之處，純潔的品質是很多青少年所沒有的因為他們成長得太快了，特別是在演員這個行業。所以非常困難找到某個演員能成功的平衡這種天真無邪。除了她的美貌，卡米拉的另一個優勢是她在銀幕上是如此迷人以至於你真的可以隻看她的表演根本就不需要聽到一句對白，”韋斯特繼續說道。“她深深吸引著你而你可以從她的眼睛中看出她在想什麼，就這麼簡單。” “我需要說服她來出任著這個角色，因為在過去，她在獨立的電影中演繹過的角色比你所想像的恐怖片或者制作室圖片更深入，”導演補充道。“隻有極少數的電影，特別是在18歲這個年齡，每個鏡頭，每一個場景，和你在電影中人物的跨度，對她都是一個難得的機會。” “觀眾們也比1978年時更加久經世故多了，”他補充道。“他們從人物上期望更多而且現在就讓我們看這個勇氣十足的女性的引領了。這就是其中一個為什麼在我讀劇本的時候喜歡它的原因。吉爾不是一個犧牲者。她是一個勝利者。是的，她害怕了，是的，她處在危險之中，但是她用自己的方式鬥爭而且用她的頭腦，肌肉和絕對動物的本能逃出了險境。吉爾就是一個年輕女孩的行為榜樣。” 作為卡米拉，事實上這個角色展現的是對演技的考驗，隨之而來這個方案帶給她的描繪一個堅強女性人物的機會。“吉爾是一個非常堅強的女性人物自己主宰整個電影，”卡米拉說。“她走上了一個非常情緒化的旅途。她要拯救這些孩子，還要拯救自己。她有很多責任能讓每個人安全的逃出房子。這是一個真正逃生的故事。” “作為一個演員，是一個挑戰因為我沒有機會像在過去在其他電影那樣依靠我的聯合主演因為在這裡他們就是一個房子和電話，”她補充道。“我不得不自己表演然後用我的頭腦來創作這些東西。本質上我的思想還要變的有一點瘋狂然後對身邊突然發生的事情表現出不同的想法，這是一種挑戰但是作為一個演員很刺激。” “對我來說最難的事情，”她繼續說道，“是當這種緊張是建立在與一個陌生人的電話中。情緒需要非常高漲而且一切由於更加害怕電話鈴聲就變得更緊張，但是對我來說，它變成了一種挑戰因為我要對一個員工在電話中的話作出反應。這不像是真正有一個可怕的男人在電話另一邊；這其實就是和你自己演而且這在某一方面很難，因為你必須自己把這個觀念強加在腦海裡然後創作那些原本並不在那裡的東西。” 身體上，吉爾這個角色對於卡米拉來說也是一個挑戰。演員為了這部電影在教練的指導下足足訓練了一個月。她每天都在健身房裡訓練、在車上練習如何奔跑為了適合影片中的角色。“吉爾是一個喜好運動的人”卡米拉解釋到。“她是一名長跑運動員，所以她的體魄很強健。她有很強的運動精神這在她長時間奔跑時起到了幫助作用。特別是當她和陌生人搏鬥，在房間裡奔跑逃生時。這一點救了她。所以我必須要保證我也能夠承受這一點。” 3.有“靈魂”的房子 整棟房子面積1022名方米由瓊•加利•斯蒂爾設計。庭院部分建造了6個星期，外部結構則花了5個星期。內部景致就設在了克利夫創作室，外部景致坐落於洛杉磯福蘭克林•肯楊附近的湖邊。 斯蒂爾的設計有很多的形式。“我們希望房子更現代一些，但是並不希望它毫無生氣或者隻是冰冷的大白牆，”設計者說到“我們想讓它感到很有木頭感，看上去很溫暖。我們隻用了幾種顏色主要是懷舊色。我希望它每個方面看上去都很普通。深色的色調用的要比普通的現代房屋多因為那看上去更嚇人。木頭顏色感覺上更活潑，我用它使整個房子看起來像用了很多的木頭，這樣房屋看上去感覺並不冰冷。我們並不想把這個家庭弄得很傑出，但是要表現出他們很有錢。我們加上了雕塑、壁畫和漂亮的家具來烘托整個設計。” “我想讓整個房子看上去更像個迷宮”他繼續說“就好像來到鏡屋。當你第一次進門走過小橋來到客廳，廳裡面到處都是玻璃。我們並不想過早展露得太多，所以我們用了很多的不透明玻璃來拍攝，這樣我們就能夠隻得到任何在屋裡的人的外形了。我們把餐廳放在廳堂之上來表現深度。我們從不同的屋子拍攝進入廳堂中心這使得整個房子顯得更大了。我喜歡有變化的房子，樓層、小橋和陽臺都應該在上面，這棟房子符合所有的標準。這個庭院是十字型的從人的一個角度看都有角兒都有玻璃對玻璃的地方。我給了攝影師很多可以拍攝的東西。庭院四分之一的地方我們用了玻璃，其它的地方我們用了很多的木頭。我們在廚房的兩邊用了很多開放式的架子，還有很多的毛玻璃和玻璃，以便他們拍攝不同的陰影和昏暗背景。” “我在一些地方也造了“假”斯蒂爾說。“有一個陽臺懸在水面上而且沒有扶手。藝術指導告訴我我不能這麼設計因為一個有孩子的家永遠不可能這麼裝修。但是我覺得沒有欄杆的設計讓你覺得更危險一點兒。在臺階上我們的理念是一致的，我們沒有用扶手這真的是很危險。但是在影片中的打鬥場面上這看上去更真實效果上也更好一些。我一直都提醒攝影師這是電影沒有必要全都遵循事實。” “最終我們在兩層客廳都鋪了玻璃”他說到。“從客廳通往外面的陽臺也沒有扶手。我想這真的帶來一種魚缸似的效果，和外界沒有任何遮攔這讓我覺得更加危險。” 4.制造真正的恐懼 《陌生來電》在三十七天內拍攝完成。其中二十七天都是在克裡夫工作室度過的，剩下的十天則花在洛杉磯弗蘭克林•肯楊的湖邊。故事上，基於對整個電影的感受，它和原著有很大的區別而且時間上允許劇組在技術上使用第一部電影中不可能使用的東西。 “我們運用了很多的固定攝像機和技術標記並且我們做到了過去不可能做到的事情。”攝像皮特•曼奇斯說，“攝像機這一次更像是一個第三者。因為使用了固定攝像機我們可以讓觀眾身臨其境隨著事情的發生從餐廳一隻來到庭院，因為技術上的原因這是第一部影片所不可能做到的。我們可以以她的視角來觀察，這使得觀眾們感到身臨其境恐懼就在他們眼前。” “我們同樣使用了很多的燈光和燈光特效，”他說到。“我們使用了新型的流水來影響光，創造出漣漪的效果並且我們一直使用陰影動感，嘗試去創造接連不斷的緊張效果。” 除此之外，《來電驚魂》隻剩下繼承第一部影片的內涵-去驚嚇觀眾。“我們在這裡所創造的是真實的、恐怖的驚悚片，”約翰•戴維斯說。“我們做得沒錯，在你看完這部影片之後你會有一個不眠之夜。”
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