暗算 (2005)幕后花絮與評論
- 電視連續劇《暗算》是柳雲龍展示自己總導演、監制、主演“三項全能”的首部作品。這部首次描述“特情人員”生活的電視劇，眼下正在進行後期制作，記者日前觀看了其片花，感覺《暗算》就是一場真人版“殺人遊戲”。柳雲龍也認為–––確實很像。 一群身份特殊的人走到幕前 該劇所描述的這群特殊人員在很長一段時間內，制片方竟不知如何將其定位，柳雲龍說他們既不是特工，也不是特務。最終在有關資料中記者看到了對他們的描述：他們沒有名字，隻有代號；沒有聲音，隻有行動；沒有日常，隻有非常；沒有眼淚，隻有悲傷；沒有傳記，隻有傳說 這個世界是由秘密組成的。劇中描述的特別單位“701”是一個鮮為人知的單位，一條看不見的戰線，一群特別特殊的人，它們使中國革命多了幾分欲言無語的隱秘和神奇。從《紅燈記》到《永不消逝的電波》，他們的身影若隱若顯；而放眼世界，從《007》到《碟中諜》，他們的故事已經流傳天下。根據麥家同名小說改編的電視劇《暗算》，講述的正是這樣一群人–––特情工作者。 《暗算》三部曲由《聽風》、《看風》、《捕風》構成，講述了三個不同的故事。《聽風》說的是上世紀50年代，一個擁有類似特異功能的瞎子因具備破譯密碼的超能力而成為我黨的一名特情工作人員 《看風》講的是一位60年代的“海歸”女數學家在身為特情人員期間的坎坷情感生活 《捕風》則回到30年代，我黨的地下工作者在潛入國民黨內部後與敵人進行的一場鬥智鬥勇的間諜戰 故意讓觀眾一上來就知道誰是好人 縱觀整個片花，最引人入勝的當屬《捕風》，隻是記者的疑問是：“現如今最忌諱的是臉譜化的作品，可劇中你扮演的共產黨員在敵人陣營裡特別顯眼，一看就是好人 ”“的確，我們的影視作品最早是一出場就讓觀眾看出誰是好人誰是壞人，而現在那種一看開始就知道結局的片子已經不能滿足觀眾的欣賞口味，於是出現了很多混淆黑白的戲劇結構，就是讓你隻從演員的外形上根本判斷不出好壞是非，最典型的是《無間道》。” 柳雲龍解釋說，“但《暗算》不同，我一開始就讓你知道我是共產黨員，隻是對手不知道。我是要贏，但我要讓觀眾看我怎麼贏，故事到最後，敵人也沒判斷出我是共產黨員，把所有人都殺了，我也死了，但情報還是被送出去了，這是怎麼回事？這就像我們倆在這裡坐著，觀眾一開始就知道你座位底下有一顆炸彈和最終結尾時纔知道有炸彈，那種感覺是不一樣的。說高了這是一種境界，我也隻是一種嘗試。它其實特別考驗編劇，編好了，行！編不好，漏洞百出 ” 《無間道》導演劉偉強表示過：“《捕風》的劇本我特別喜歡，要讓我拍，我肯定把它拍成電影了。”柳雲龍更是自信地認為：“在故事上，它已經勝過《無間道》了。一群國民黨間諜在圓桌會議上互相猜測和攻擊究竟誰是共產黨，其中很多對手戲都非常精彩，也確實如你所說很像我們平常玩的‘殺人遊戲’(注：該遊戲為一群人中有一兩個殺手，大家彼此猜測，直至找出殺手或全部被‘殺手’殺掉) 我在裡面扮演的錢之江與以往文藝作品中描述的黨員都不一樣，我給他的定位不是為了生而死，而是為了死而生 ” 為什麼不用高科技道具 看過片花後，記者還有這樣的疑問：“這種類似《碟中諜》、《007》的影視作品如果被放在現在這個年代，配上先進的設備道具必然能拍出很有商業味道的東西。但影片卻偏偏將背景放在了30、50、60年代，失去了玄而又玄的道具，如此一部有特殊工作背景的電視劇又是靠什麼來吸引人的呢？” 柳雲龍說：“那些東西都隻是在增加看點，是功能性的。雖然我們沒有很多高科技的道具，但我們同樣可以拍出那種效果，比如你可以看到有幾十恨不得上百個並排的算盤在最後關鍵時刻同時進行計算的場面，也很有味道 當然，我並沒有刻意去展示算盤。我們在籌備的時候，看到過梯形的算盤、三角形的算盤，各種各樣的算盤，我當時想，如果都用上，會有一種展現中國算盤文化的嫌疑，有些跳戲。不能嘩眾取寵又不能土得掉渣，在道具服裝上，基本上是遵循那個時代的質感。” “但《花樣年華》裡張曼玉不也是在不停地換旗袍嗎？這不也是該片的一個亮點嗎？”“這是兩地文化差異造成的 比如你讓張藝謀拍一部《花樣年華》那肯定死定了。張藝謀給我們的感覺一直是用極為厚重的影像來闡述一種東西。不像王家衛，他更多的是情緒化的東西，為造型而造型。這也是為什麼張藝謀在《英雄》和《十面埋伏》中盡管延續了他自己在《紅高粱》時的影像風格卻依舊讓很多人不理解的原因之一 ”
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