紅學大家周嶺王蒙等把脈新《紅樓夢》(圖)

紅學家周嶺

新版林黛玉

87版林黛玉

新版電視劇《紅樓夢》擠牙膏一般緩慢而持久地發布一批又一批造型圖，成功地在網絡上引起一波又一波罵潮，矛頭直指導演李少紅與美術指導葉錦添。而且，越罵越熱。到底網友的惡評是否有理？新版《紅樓夢》的人物造型及其背後的宣傳手法是否得當？記者請來周嶺、吳寶玲、王蒙這三大專家從紅學研究、影視造型、87版對比、改編經典等多方面集體問診。

本來我們擔心專家的言論是否偏於學術，但自87版《紅樓夢》至今，“紅學熱”愈演愈烈，周汝昌的書，劉心武的講壇 追捧者眾。提及紅樓，很多中國人都能議論兩句。87版紅樓編劇之一周嶺說，“因為《紅樓夢》是全體國人的《紅樓夢》，不是誰出錢誰拍就是誰的。”專家們更表示，網友對新版紅樓的批評多出於對《紅樓夢》的摯愛，不乏真知灼見。

所以，我們深信專家們講的你一定能懂。“銅錢頭”到底有理沒理？“糟蹋經典”到底有沒有人來管？聽過他們的意見之後，或許你也會有自己的答案。

周嶺：《紅樓夢》不能容忍“粗暴的手”

周嶺：紅學家、1987年版電視劇《紅樓夢》編劇之一、新版《紅樓夢》劇組顧問。二十四年前，他給87版的演職員講課，二十四年後的今天，又給新版《紅樓夢》劇組講課，“但現在沒有一位主創人員露過一面。”

問診造型 新版紅樓錯在哪裡

【服裝問題】 硬要另起爐灶，等於站在巨人邊上

從服裝到面料到款式，比如有“織金”，和織錦還不同。織金有縷金有扁金，王熙鳳穿的那個“縷金百蝶穿花大紅洋緞窄兇襖”，“縷金”就是真金線，這在那時是很貴重的。拍戲用不起，那你要仿織金，怎麼仿啊？到南京雲錦研究所去看啊。

87版那時錢太少了，仿都仿不起。現在這麼好的條件，想超過87版太容易了。本來我對新版的服裝設計是寄予很高期望的，人家是得過奧斯卡獎的呀。但《紅樓夢》太特殊了，不管得過什麼獎，都要放下既往的成功，從頭做起，甚至從頭學起。舉個例子，當年蘇聯園林專家到中國來，研究園林，如入寶山空手而歸，就是他不懂中國文化，水平再高，堆出的假山也像北京過去的“花生粘”。所以你想一想，不從《紅樓夢》中學習，硬要另起爐灶，非要站在巨人邊上，那你怎麼能成功啊。

【化妝問題】 額妝讓臉蛋更加模糊

化妝最大的問題還不在於好看不好看，關鍵是中國人的臉被稱作“模糊的臉蛋兒”，每個人的特征區別不大，不像西方人臉部輪廓是很清晰的。現在這個問題就大了，不但不把區別拉開，還用一個統一的元素把臉弄得更模糊，寶釵也好、黛玉也好，都是那種額妝，不是把所有的臉蛋兒全靠一塊兒了嗎？

你可以利用五官、身材、胖瘦等等先天條件的不同，盡量突出個性化的特點，盡量從形式上把每個人的距離拉開對不對？現在不是犯了個絕大的錯誤嗎？中國古代發型太豐富了，但不從《紅樓夢》裡找依據，沒有真正的中國古代文化底蘊，就很難了。

【年齡問題】 少男少女都像年過三十

本來《紅樓夢》寫的大多是些少男少女，從道理上說把角色的年齡感框定在十二三歲到十五六歲是合理的，寶玉是個漂亮的大男孩兒，姐姐妹妹都是漂亮的大女孩兒和小女孩兒。我們從海選到現在已經喫了虧，因為規定年齡在18歲以下的不準參選嘛。選的演員偏大了，還有補救的可能，還可以通過服裝、造型、攝影、表演等各種手段把所有人的年齡往下壓嘛。但是現在的情況是不僅沒有壓，一個額妝，把所有人的年齡統統提高了對不對，說每個人像30多歲的人不過分吧？你看看小黛玉小寶釵，造型年齡比實際年齡大得多。

【戲劇化問題】 臺上臺下都是戲妝，沒法拍

《紅樓夢》電視劇應該是生活化的綜合藝術形式，活動著的全都是生活中的人。這決定了不能用風格化的表演形式，更不能用風格化的化妝造型方式。額妝卻是戲曲程式化的，形式應該是配套的，是一個繫列。如果你一招一式都是程式化的，又在舞臺上，那麼額裝不矛盾。但拍的是電視劇呀，把這個形式拿到生活化的電視劇裡來是格格不入的呀。

林黛玉、薛寶釵有看戲的時候啊，臺上臺下都是戲妝，這戲沒法拍！不信你切幾個鏡頭試試，尤其是互為前景的時候，觀眾一下子就糊塗了！

生活當中不是沒有大袖，問題是要先看看《紅樓夢》是怎麼寫的，在此基礎上二度創作。同樣是一個琵琶襟兒，你怎麼把它做得很好看；同樣是鷹膀褂，你怎麼把它做得更飄逸；同樣是箭袖，你怎麼把它做得讓人物穿得更瀟灑；同樣是一個鳧靨裘，就像賈母說的，怎樣使寶琴比仇十洲的《雙艷圖》還好看，對不對？這是最重要的。如果你根據曹雪芹的描寫，再有藝術的加工，哎呀，那真是又一種“天上人間諸景備”了。

【人物性格】 造型要把內心世界外化

服裝化妝還有一個重要任務，就是要把每個人的內心世界外化。比如王熙鳳出場的一身衣服，大紅配石青、蔥綠，還有織金、撒花、刻絲的精致工藝，上面彩煥輝煌的珠釵再掛著項圈、大 ，這是何等的貴氣！同時，又暗暗透出一種俗氣。身份就出來了，性格就出來了，追求就出來了，旨趣就出來了。每一個人出場都是這樣那樣的精彩寫法。