《青蛇》造型師默認新《紅樓夢》額妝抄襲(圖)

凡是看過電影《青蛇()》的人，都不會忘記青白二蛇的經典造型：飄逸的身材，嫵媚的妝容，而最獨特的就是取材於京劇女角頭型的精華之處 “打片子”（也被稱之為額妝）。13年後的今天，大家又在新版《紅樓夢》的定妝照裡看到這種熟悉的妝容 “打片子”。昨日，有知情人向記者報料：葉錦添抄襲的就是香港另一著名造型師吳寶玲(blog)的作品。記者立即致電正在香港的吳寶玲，當記者問到同是一個行業的葉錦添是否抄襲其舊作時，吳寶玲比較委婉地說：“還是有一點點吧。不過我也不好說什麼，畢竟已經過去這麼多年，新一代的年輕人或許並不熟悉過去的電影。”

回憶：

“青白二蛇”這樣“打片子”

說起吳寶玲，許多人都會感到非常陌生，但是一提到《畫中仙》、《倩女幽魂2()》、《刀馬旦》、《笑傲江湖()()》、《白發魔女()2》、《青蛇》等電影，以及《京城四少》、《白娘子傳奇》、《倚天屠龍記()》、《小李飛刀()》等電視劇，肯定記憶猶新。這些影視劇的造型師就是這位吳寶玲，可以說，她的服裝創意幾乎影響了一個時代的古裝電影審美。

在新版《紅樓夢》的定妝照在網上公布出現以後，就有內地的朋友發現裡面的“打片子”和《青蛇》的用法十分相似，特意打電話告訴吳寶玲，吳寶玲昨日告訴記者：“看到這些造型，我認為用得可能不是十分到位。”她回憶起十幾年前為什麼會單單選擇用戲劇中“打片子”這樣的形式：“因為徐克給我看了劇本，我就了解到人物必須非常嫵媚，傳統的東西也應該出來，馬上就能夠脫穎而出，所以就想起小時候看粵劇的時候，演員用的‘打片子’，我想電影裡面會有很多特技、燈光、神怪、風吹、雨雪，這種氣氛整合起來就蠻獨特的，而‘打片子’這種手法本身就非常獨特，一般的電影不可能用，因為很難找到合適的地方來達到這種高度和諧，但是在《青蛇》裡面卻可以。”確定了自己的想法後，她就大膽地開始進行人物造型設計，包括如何突出王祖賢(聽歌)、張曼玉的身段和氣質，摒棄掉傳統戲曲裡面的那種大袖，而是進行了直筒的裁剪，這纔形成了我們熟悉的經典形像“青白二蛇”。

吳寶玲告訴記者，其實在一部戲裡面，一個演員的形像是否成功突出，很大程度上取決於頭部的設計，所以這也很考驗一個造型師的膽量。

評價：

新《紅樓夢》“打片子”顯老態

對於由葉錦添設計的新版《紅樓夢》女性人物造型普遍采用“打片子”這一做法，吳寶玲一開始說得比較客氣：“其實這也是大家的取材相同而已，因為都來自京劇，沒有說好或者不好，大家手法不一樣罷了。”但是提到這種造型所帶來的效果時，這位曾經成功使用“打片子”的造型師則顯得有些不吐不快：“其實這樣做會有一點壓制那些年輕人的活力。大家都看過《紅樓夢》，都了解裡面的人物其實都蠻小的，當年我給王祖賢做這個設計的時候也反復考慮過它的弊端，因為這其實會有一些顯老氣，她那時候也不過30歲。

這部戲卻大面積地使用這種手法，妝似乎也有一點濃，頭發也做得有些死板，看來還是太戲曲化了。”

由於吳寶玲在香港出道很早，所以無論是對造型設計本身還是對文化的鑽研，都有獨到之處，而且往往能把兩者結合得很好，她甚至感覺新版《紅樓夢》的設計缺乏文學性，“《紅樓夢》本身就很讓人很期待，假如我來設計造型的話，因為片中將出現很多生活場景，我可能會盡量做得不這麼沉重，而且人物角色的感覺應該有所區分，薛寶釵就是薛寶釵，而不會分不清楚她和林黛玉。”

最後吳寶玲表示，她還會觀察一段時間，看後期的設計是否真的完全會對《青蛇》有所模仿，必要的時候她可能向法律尋找幫助。

昨晚，記者致電新《紅樓夢》導演李少紅( blog)，但她的手機一直無人接聽。

記者楊帆實習生趙正旭