《黃石的孩子》(blog)與《面紗》(blog)、《伯爵夫人》最大的不同，是進入了中國語境。不僅僅是戰爭背景的更加細致真實，更是何克深入了中國錯綜復雜的人際關繫當中，而且不失外國人審慎觀察及熱烈情感的投入，最關鍵的是他能夠改變自己也可以幫助他人，正如他當年救護下的孩子在六十年之後說：他是一個完人。烽火無情亂世愛––他有愛，有對孩子的守護之愛，使得他們沒有成為傾巢之下豈有完卵的大悲劇；他還有愛，對於護士麗有著坦誠的愛情；另外對於周潤發(
聽歌)和其他中國人有著尊敬、理解和同情，包括做飯的老人、能干的富商楊紫瓊，他都可以公正的交往，他沒有將中國和中國人看作東洋景或者需要從靈魂上拯救的人，而正是楊紫瓊送他的書和談話啟發了何克最終的目的地，那就是前往絲綢之路。
這樣一部電影的拍攝是很危險的，一不留神就會成為歌德電影，單純的歌功頌德並不能增加何克的魅力，反而會讓觀眾有其他的感受。電影照樣從上海出發，作為戰地記者的何克和同伴相信紙上的條約、國家法和國際慣例，但他本人幾乎成為子彈的客人之後，他明白了中國土地上發生的殘酷現實，他必須接受現實。清楚的認識到日本人的獸行、孩子的無助和他幾乎不可能走出中國，他以真誠的愛來做一些事，在周潤發和麗這對曾經的異國戀人的指點下，他也沒有豪言壯語，知行合一的做出了嘗試和實踐，電影鏡頭很細密的掃過中國殘缺的大地、缺乏物資的慘狀、孩子們的不信任、求生的本能，奔突著的是恐懼、對敵人的仇恨、失去家園的落寞以及對於父母和溫暖的渴求，何克沒有畏懼，他做到了從現實出發，教書、示範、開墾、督導、娛樂，從各個角度和層次開啟孩子們的心靈，啟蒙是最重要的，情趣也是關鍵的，灌輸填鴨則是不明智的，對於日本人的恨是他們思想的前提和基礎，因此如何教育他們甚至被孩子教育就是本片成功的核心，電影通過一些細節，描寫了何克和孩子們的勇氣和信心，戰勝了虱子和疾病，更學會了鍛煉身體體育遊戲，而且訓練有素的撤退轉移，這幾乎是不可能完成的任務，舉重若輕的達到目的了。
本片基本沒有煽情，謝謝導演這種安排。然而這並不影響這是一部主旋律電影，對於中國是，對於全世界也是，本片的海外投資是德國和澳大利亞，這就充分的說明電影中表現的愛是無國界的，是人類文明進步最重要的組成部分。中國電影必須學習這種控制故事節奏的能力，中國式大片太容易過火，似乎觀眾進電影院就是為了大場面轟鳴的配樂，很顯然後者是暴發戶的審美，即便是好萊塢電影如《珍珠港》也不討人喜歡。本片幾位主演表現恰到好處，周潤發和楊紫瓊壓得住場，而萊阿•米歇爾風風火火、喬納森•萊斯•邁勒斯干練沉穩都比較準確的反映了他們的性格和在中國時間長短造成的差異，導演羅傑•斯波蒂伍德還是值得表揚的，最重要的是他尊重歷史的勇氣和責任感。
在那戰火紛飛的年代、血與火同行、光榮與恥辱同在，在死亡面前，正義終於戰勝邪惡，溫柔超越兇殘，如今回顧那段歷史，用影像來重塑，證明了非正義戰爭的可恥，人民、英雄的可敬，正義也是不分國界的，雖然各國國情民風不同，然而總能夠提取最大公約數。春秋無義站，兩千多年之後的二戰，同盟國一方而是正義戰爭，尤其是中國完全是被日本拖入戰爭，像何克、白求恩、陳納德等國際友人對於中國的支持，我們不應忘記。劉子冀/文
聲明：新浪網獨家稿件，轉載請注明出處。
