梁朝偉:《色戒》改變了我的下一半演藝生涯(圖)

談湯唯

“湯唯很有演員的品質，很感性，情緒化。（我和她是）朋友之情吧。湯唯人很隨和，容易聊天。”

談嘉玲

“嘉玲看完戲後發了個電話短信給我說：”我很佩服你。‘“

談床戲

“李安給了些參考書和原著給我看，我都沒拍過那麼怪的戲，很怪。我都拍過很多做愛場面，但怎麼這個那麼怪的？”

談哭戲

“我不曉得李安選了哪一種啊，我欲哭、微哭、小哭、中哭、大哭、狂哭做個全，供他選擇。”

接戲前

我接戲之時不曉得有做愛場面的。

李安是出名的好好先生，但偉仔（梁朝偉）說：“別看他平時很和善，李安拍片時要求很嚴的，他會直接說：你做的不是我所要的。做事他不繞彎的。”

偉仔身經百變，拍過非常多性質不同的電影，《色，戒》是出乎他意料的。“我接戲之時不曉得有做愛場面的。李安給了些參考書和原著給我看，我都沒拍過那麼怪的戲，很怪。我是準備靚樣登場，怎知是沒那麼靚的。我拍王家衛的戲太多了，拍到《2046》已經悶了，慣性姿勢會自動出來，很悶。我還有沒有突破呢？我都拍過很多做愛場面，但怎麼這個那麼怪的？”

床上戲

做愛，不是隻做那些動作，還得同時演戲，還得兼顧對手的感受。幸而我們已經排練了很久，大伙兒熟了，不如盡情去做吧。

“李安不會轉彎抹角，誰都不給面子，直指要害。嘩，讓他一句一句地擲過來。李安的樣子平時沒那麼兇巴巴的。”偉仔是第一次跟李安合作：“我演的易先生開始時沒有性愛欲，做了漢奸之後纔強了。”漢奸是地獄生活，他的發洩就在和王佳芝的性愛上頭，她是他唯一和永遠的性愛對像，常常想尋回她。“

原來李安要演員先排練好多個月，全部都要排練，包括做愛在內。偉仔說：“做愛，不是隻做那些動作，還得同時演戲，還得兼顧對手的感受。幸而我們已經排練了很久，大伙兒熟了，不如盡情去做吧。”偉仔在粵語談話中夾雜了很多英語，那是典型的“香港話”，我們執筆人得把粵語和英語都翻譯成語體文字寫下來，也夠嗆的。

談到床上戲：“我都害怕的。那些情感激動的場面，我先考慮好方做的，我是這樣演戲的，拍的時候便什麼也不想，憑本能去做，環境也有影響的。《色，戒》的現場感覺很多。我告訴自己，你的心不會騙你，你的腦袋不會騙你，演到入心時，你的心會告訴你：心是知道的，他不會欺騙你。”

戲中情

在上海的日本店子一起喫飯，其實我們都是在做妓女，同是天涯淪落人。

“初見王佳芝是在香港淺水灣跟她喫晚飯，該年該夕足以成追憶。那時我還沒做漢奸，所以我送她回去，她引誘性地請我進入她家，我都沒進去，因為那天整夜與她相對的情景太美了，我不願意摧毀它。”跟著偉仔扮房子裡面連忙躲起來，準備殺他的大學生們的表情，很逗。

偉仔說：“幾年後在上海我找到她了，她是唯一美麗的故事。我啃了很多書，看過上海的舊刑房，好恐怖。”說時他的身體都抖了一下：“演員要是沒內在，眼睛空空是不行的。我，起碼我這個演員內裡有那麼多東西。我跟李安說：”我很開心！‘偉仔終於把握到了：“這部電影改變了我的下一半演藝生涯。”

偉仔是這樣看易先生和王佳芝：“在上海的日本店子一起喫飯，其實我們都是在做妓女，同是天涯淪落人。”

“怎麼那些大學生那麼老的？二十幾近三十了。”我問。偉仔沒有回答我。王力宏是我七八年前在半島酒店見過的，恰巧是偉仔在《春光乍瀉》中的情人張國榮介紹的。王力宏很高，很白，國語和英語都說得十分好。在《色，戒》中為什麼不選他跟處女之身的王佳芝開苞，李安自有他的原因，戲中他們兩人本就是戀人，但要她讓另一個唯一召過妓的男生開苞，王力宏怎能忍受？真的愛國愛到如此地步？偉仔九竅玲瓏，他當然明白，但通常他不愛管別人的事。

女主角

我以為我夠感性的了，湯唯很有演員的品質，很感性，情緒化。

偉仔對湯唯是嘉許的：“我以為我夠感性的了，湯唯很有演員的品質，很感性，情緒化。她會讓四周環境影響到情緒起落很大，會歇斯底裡地哭，甚至昏倒。但這一切應該能夠控制的，她很有做演員的條件。”

“你對《色，戒》的女主角有感情嗎？”我問。偉仔道：“朋友之情吧。湯唯人很隨和，容易聊天。嘉玲看完戲後發了個電話短信給我說：”我很佩服你。‘演員道德，你一步一步地走了進去就不能往回走，不能猶疑，必須要完成。其實做什麼都應該這樣，不要隻做一半。“

偉仔第一次用腰間皮帶捆縛湯唯雙手，從後面跟她做愛，是暴力的，沒有溫柔的，但偉仔真的過了害羞關，把湯唯一把推得趴在床上，一抽皮帶一縛，干淨利落，雄性味道強烈，而且自然。

幾場床上戲湯唯都赤裸坦呈，沒有邪淫感，她仍然像個好女子，亦是很自然，這部戲認真地把她的潛質發掘出來。偉仔不會踩人，但他很少稱贊人的。以他的經驗，對湯唯的稱贊應該是真心的。

易先生

起初我擔心自己演會既丑又老讓人憎恨，好在戲出來了，易先生沒我想像中那麼丑那麼老那麼討人厭。

偉仔說：“導演認為易先生應該很酷的。起初我擔心自己演會既丑又老讓人憎恨，死啦！好在戲出來了，易先生沒我想像中那麼丑那麼老那麼討人厭。”

李安固然手法不凡，但如果偉仔把易先生創造得不好，兩個多小時的戲，觀眾早已雞飛狗走了，嘿，竟然沒人走啊，偉仔成功了。

我告訴他：“我在香港《明報周刊》寫了一小段，我覺得《色，戒》是李安和梁朝偉一同創造出來的電影，原著本來沒什麼內容，很多創作空間，你創作了易先生。”偉仔答道：“我好像看過那篇文章。”他完全沒反對我的看法。我說：“易先生這角色，可以讓人討厭得看不下去，你卻創造得讓人追看下去。”偉仔似乎相當高興他又創作了一個人物。

小風車

我很喜歡那場戲，童話似的，在故事中跳了出來。

《色，戒》是他突破而又滿意之作。提起片子近尾聲，他不在場的一幕：“王佳芝在你逃跑後，坐上了一輛三輪車，車上插了個黃白藍的小風車乘風而轉是什麼意思？”我問。偉仔快樂地笑了起來：“我很喜歡那場戲，童話似的，在故事中跳了出來。你知道嗎？那三輪車夫是個年輕運動員來的，他朝氣勃勃的外形放在那一場真正好。”

“那麼王佳芝在三輪車上掏出了那粒自殺毒丸，看了一下便放回去是什麼意思？”我又問他。偉仔不置可否地找個答案：“也許她想被逮捕，跟同學們一起死吧。“

“向她的同學們施酷刑，最終簽令槍斃他們的那個人正是你啊。”我說：“在你簽完字後，你淚盈於睫，但隻是一瞬間，很短，很好。在你腦海裡聽見槍斃之聲時，眼淚就流下來了，亦是不多，恰到好處，你怎麼把握的？”

偉仔說：“我不曉得李安選了哪一種啊，我欲哭、微哭、小哭、中哭、大哭、狂哭做個全，供他選擇。”哎，不愧遊刃有餘，任選啊。導演、剪接員都挑選得很對。

頂尖團隊

《色，戒》有我從影以來最好的團隊，每一個崗位都是最頂尖的。

偉仔跟李安說：“我覺得我們拍得很快。”李安奇道：“很快？”偉仔說：“其實拍了八個月。《色，戒》有我從影以來最好的團隊，每一個崗位都是最頂尖的。拍完之後，我說我未必再拍這樣的片子。李安導演既要看著成本資金，又得挑選工作人員，攝影師等等都很好，墨西哥籍的攝影師是東南亞區最好的，收音的兩個是美籍，副導、美指 都是最頂尖的。香港電影人沒看得那麼遠，我很為整組人自豪。好玩呀，這纔叫做拍戲嘛。”一個頂尖演員的“玩”，其實是十分敬業樂業的那種“玩”，演戲是他的心頭所好，是他的喜與樂，功力不夠的沒可能懂得這個“玩”字的意思。

“哎，死啦，以後怎麼找這麼好的一組人呢？最佳人纔會在好萊塢，至少有百分之八十在那兒。”偉仔喟嘆：“香港的劇本好，再好也隻是一個指引，如果導演好，演員好便可以了。我最喜歡還是在老家拍戲。”

演藝生涯

四十幾歲人啦，體能應付不了拍太多戲，最好兩年拍一部。

偉仔說演藝生涯：“百分之一百是運氣纔能有那麼好的導演，無形中我學到了很多。侯孝賢、關錦鵬、陳英雄、李安 他們全部都是認真的，真是拍戲的，跟拍胡鬧片不同。在與導演交流間，我會問他：你是怎樣創作的？那我又學到很多。他們很多時候都會回頭再度找我拍戲。演員隨著歲月成長更好，也可以回頭經歷比自己年輕時要好的時光。經驗和經歷是買不到的，味道出來了。比如打太極拳，二十歲跟五十歲時打法是不同的。”

偉仔說：“四十幾歲人啦，體能應付不了拍太多戲，最好兩年拍一部。每部戲都從頭擔到尾很辛苦的。而且，得天時地利人和纔能拍套好戲。編導、組員、對手都好，演你平時沒試過的角色，做個不是平時的你，比中六合彩還要難。”

“你一口氣拍了《色，戒》和《赤壁》兩部國語片，豈不是要勤練國語？”我問。偉仔說：“過了一個階段便不覺辛苦的了，最難的是開始那三個月。不過我寧願你讓我辛苦好過到現場打天纔波。”偉仔的國語應該很標準的了，但他卻不肯在隻懂得普通話的攝影師面前說國語。

話題一跳跳到英語片，大家都知道外語片在香港是原音，即是不配音的，隻打中文字幕。“那個演《Atonment》（《贖罪》）的不錯，還有個很老的女演員隻有十分鐘戲，但很強勁，她是，她是嗯 VanessaRedgrave（瓦妮莎•雷德格瑞夫，英國人，出自戲劇世家，父親因為演技好而封爵）。”

內地粉絲

每次我到內地，我一定通知他們全部，告訴他們若有什麼想做的我會給他們打電話。

偉仔平時相當沉靜，原來他很愛跟影迷玩的。他告訴我他與忠實影迷相處的皆大歡喜方法，好好地聽住了：“我喜歡上海多點，食物合我口味。內地粉絲知道我喜歡喫，便替我弄一個食物表出來。拍《色，戒》，我在上海逗留了四個月，他們也會給我粥喫。”

“北京食物不習慣，我自己跑進廚房煲湯。朋友有保姆把湯放進暖壺（熱水瓶）帶給我飲。”

“在北京不能上街，沒什麼自由，那我便電召影迷一齊去逛公園，放風箏，踢毽子。”

“那麼多影迷怎麼應付？”我問。偉仔笑道：“我每個地方都選上十個八個，大家是朋友，一塊兒喫火鍋 ”“女的多還是男的多？”我問。偉仔口快快地說：“都是女的，啊，都有一個男的。每年生日我都會到上海、北京不同的地方。”

“你幾月幾日生日？”我問。“六月二十七日。很開心的，很好玩的，有些念大學，有些剛念完想出國。做這一行，去到哪兒都有影迷。誰最熟悉當地？當然是他們了，我完全靠他們的了。我會問他們：這家書店可以去嗎？他們會說：不可以，很多人的。每次我到內地，我一定通知他們全部，告訴他們若有什麼想做的我會給他們打電話。”

“拍戲，常常是敦煌、九寨溝、橫店這幾個地方。每一部電影都有不同的回憶，那樣反而跟大伙兒分享了不同的事物。拍完一部戲一定會依依不舍，但你知道這是必然的。”

“要不然便馬上轉移，做另外的事，例如拍完《色，戒》便拍《赤壁》，如果不是這樣，很難做回自己。”

“《赤壁》什麼時候公映？”我問。偉仔說：“奧運之前，七月吧。在內地，包裝得好一定有口碑，特別是主流戲，懂得宣傳。中國內地的電影市場剛開始，看戲是一件大事。”

[後記]

總是要結（婚）的

輪到我問他的大事了：“結婚嗎？”偉仔流露出欣悅之情，奇怪地帶著個慈祥的笑容：“總是要結的。”

他睢瞧我的筆記：“夠了沒有？”我告訴他：“夠的。一旦筆記寫出來有多少字我心裡有數。這是我們寫作人的專業啊。”

大家一齊站起來準備離開，但訪問永遠在筆記寫完時還沒完的。

問偉仔：“怎樣用氣說臺詞？”他指著胸膛：“以胸發氣。訓練班時學的。亦可以用頭或腹，不同的人物要用不同的發氣點。”

偉仔又過一招，甚好。特約采訪：林燕妮

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