《黃石的孩子》：一個英雄的成長史

對於羅傑•斯波蒂伍德這個名字，中國的影迷應該不會陌生。這位加拿大出生的大導演曾經執導的《007之明日帝國》、《第六日》等影片不僅廣受好評，在當年亦分別創下不俗的票房佳績。回顧他的以往作品，我們不難發現，他以動作片見長，而且其中大多是典型的好萊塢式商業大片，不過他的新作《黃石的孩子》(blog)卻明顯有些不同，與前作相比，不再突顯強烈的視聽效果與感官刺激，而是試圖探討人的內心深處的東西。

影片根據真人真事改編，講述的是半個多世紀前，一名英國青年喬治•何克在中國幫助一群孩子的故事。坦白說，這樣一個故事乍聽起來似乎並不是很吸引人，但如果當你了解到故事的背景與當年那慘絕人寰的南京大屠殺有關時，相信你多少會開始留意此片；而喬納森•萊斯•梅耶斯、周潤發( 聽歌)、楊紫瓊、拉達•米切爾等人組成的國際頂尖演員陣容則令人對此片期待又多了幾分；至於導演斯波蒂伍德，應該沒有人會質疑他本身的執導能力，但作為一個西方導演，如何在2個小時左右的時間內，用電影語言來較好的詮釋一個發生在中國且年代久遠的故事，則不能不說是個挑戰。

不錯，這樣一部影片如果換作一個中國導演來執導，或許因為角度的不同，對歷史、環境、人物等理解的不同，拍出的影片可能故事會更純粹，內涵會更深刻，同時亦更能符合我們中國觀眾的欣賞習慣與口味––至少對電影中的新四軍將士陳漢生這個角色的設置與處理上絕對不會像我們如今所看到那樣充滿了西式的幽默。當然，不是說周潤發演得不好，隻是導演與編劇對於角色的定位有點過於西化了而已。

另外，雖然看得出斯波蒂伍德是很想將此片拍成一部不一樣的文藝片，但或許是出於慣性或者是全球票房的考慮(畢竟影片不是隻給中國觀眾看的)，其整體模式還是很好萊塢化，尤其是對主角們之間的四角戀的鋪陳，令愛情這一“小愛”對於影片想要表現的人性這一“大愛”主題而言，略顯有點喧賓奪主。至於有關請人十萬火急地去縣城幫感染破傷風的何克取藥的那一橋段，簡直與《臥虎藏龍》如出一轍，而且昔日的“李慕白”和“俞秀蓮”在此片中均有出鏡，隻是甘為綠葉，且沒有對手戲，而上演生離死別戲碼的痴情男女換成了西方的俊男美女而已。

除此之外，還有一點必須強調的是，過於生硬的國語配音令此片失色不少。須知語言也是演員塑造人物的方式之一，如果表現的好，無論對人物塑造，還是氛圍的營造，以及劇情的推動都很有幫助，所以如果此片采用英語原版放映的話，藝術感染力定會大大增強。

不過話雖如此，斯波蒂伍德還是拍出了自己的風格。別的暫且不談，作為一位西方的導演，他能正視中國那段慘痛的二戰歷史，並且以比較客觀的方式去解讀與詮釋，僅此一點，此片就很值得一看。而且一位外國導演的視角在某些方面可能更能貼近主人公何克的視角––畢竟，何克本身也是一位外國人。除此之外，斯波蒂伍德還讓我們看到了另外一種可能：原來抗日題材的影片還可以這樣來拍，英雄人物還可以這樣來塑造––當然，我所指的主要針對何克這一角色而言。

對於與戰爭有關的主旋律影片，我們從小到大都看過不少。久而久之，在我們的腦海中，這樣的影片氣勢多半是恢弘的，人山人海、槍林彈雨的戰爭場面一定必重點突顯的，英雄人物的形像即便不是“高大全”，那也是英勇無畏、熱血沸騰、奮勇向前的 但《黃石的孩子》所帶給人的卻是另外的一種感覺。

片中沒有大規模的戰爭場面，除了寥寥幾場小規模的槍戰戲及難民突然遇襲戲之外，隻是在影片的前半部分有一個何克在南京親眼目睹日本人殘忍殺害無辜的中國百姓及焚尸的橋段。時間雖然不長，卻看的人觸目驚心！這在氛圍上起到了一個較好的烘托作用：此時何克的表現不是勇敢堅強，而是震驚、恐懼、迷茫與不知所措。而在之後的那個砍頭橋段中，他的反映更不是一個傳統英雄應該有的––他並沒有視死如歸，而是表現出了一個普通人的求生本能。被救以後，他曾一度堅持要上前線報導戰況，而不願留在孩子身邊當保姆，則顯得他多少有點虛榮 這一切的一切都說明了他並不是一個天生的英雄，他後來展現出的“完美”，是在殘酷的環境下、與孩子們的相處磨合中被一點一點磨練與鍛造出來的。這個過程，是他由一個男生轉變成男人的成長過程；是他逐漸明白什麼是“愛”，什麼是“責任”的領悟過程，故而這纔是全片的最大看點。

從全裸示範如何除虱到修好發電機，從教孩子們如何自力更生到千裡迢迢的搬遷以躲避戰火，何克的人格魅力逐漸展現，那種悲天憫人的情懷與人道主義精神讓人頗是敬佩，另外再配上喬納森那俊朗的外形，相信很多女生會被熒幕中的何克給迷的神魂顛倒。不過若說到何克這一人物最打動人心人之處，則非影片結尾部分莫屬：在這一段裡，與片尾字幕同時出現的，是對片中幾個孩子的原型的真實采訪片段。當年與何克一起生活過的孩子如今已過古稀之年，白發蒼蒼的他們將前塵一一細數，共同追憶何克生平。娓娓道來之中，有種震撼人心的力量，令人不禁再次對這個有著高尚情操的國際友人肅然起敬，“英雄”的稱號他當之無愧。(赤葉青楓/文)

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