《赤壁》：繼承並發揚陳可辛馮小剛戰爭巨片

策劃：新浪娛樂策劃組 撰稿：李博

1、華語戰爭巨片07年一時風起雲湧

2002年，以《英雄》為開端，中國進入了大片時代。

從《英雄》到《無極》，盡管中國式的大片在票房上幾乎從沒有失敗過，但觀眾的反應一直都是毀譽參半。無論是張藝謀、陳凱歌還是馮小剛拍攝出來的影片，都無法逃脫被詬病的命運。

而在剛剛過去2007年，情況發生了突變。

《投名狀》和《集結號》幾乎獲得了一邊倒的正面評價，有人提出華語大片已然步入了良性、健康發展的軌道。

不論是《投名狀》，還是《集結號》，都跳出了武俠片的窠臼，選擇了戰爭題材。

陳可辛的電影理念深受吳宇森的影響，他對吳宇森師父張徹的《刺馬》異常喜愛，一直想重拍這部電影。2007年，新版《刺馬》––《投名狀》問世，陳可辛的夢想終於實現。他特別強調，《投名狀》是一部“古裝戰爭片”， 三位硬漢的兄弟情和氣勢磅礡的戰爭場面成為吸引觀眾的兩大看點。

而在《集結號》中，除了恢宏的戰爭場面之外，馮小剛更注重通過細節達到以情動人的目的。和《投名狀》一樣，《集結號》也在講述兄弟之情，但這種兄弟情除了表現在生死與共的戰場上，更多體現在了戰場之外的和平年代。

《投名狀》在全亞洲取得了超過3億元的票房，而《集結號》則在國內斬獲2.6億，位居內地電影票房史上的第二名，兩部戰爭大片可謂賺了個盆缽滿盈。

2、吳氏制造《赤壁》08年期待名利雙收

2008年，在好萊塢闖蕩多年的國際名導吳宇森重新殺回華語影壇，斥資近億美元，打造史上最牛戰爭巨片《赤壁》。

《投名狀》和《集結號》珠玉在前，吳氏制造的《赤壁》將會有何突破？

《赤壁》的美術指導葉錦添曾經說過，《赤壁》將建立中國戰爭片模式。

這究竟是一種什麼樣的模式？這種模式中又會包含著怎樣的元素？

是比陳可辛的《投名狀》更大規模的金戈鐵馬的古代戰爭。

是比馮小剛的《集結號》更加血腥慘烈的屠戮場面。

是比吳宇森自己的《英雄本色》更動人的兄弟情義。

更是比以往一切中國大片更為撲朔迷離的多角愛情。

個人感覺，《赤壁》相對於以往的華語戰爭巨片，最大的突破可能會出現在對女性角色的塑造上。

《集結號》中徐靜蕾是個不折不扣的花瓶，飽受詬病；《集結號》中幾乎就難覓女性的影子。

而《赤壁》呢？

三國時代其實是一個純粹的男性世界，無論在《三國志》，還是在《三國演義》中，女人都是絕對的花瓶和陪襯品。

但是電影終歸是電影，尤其是作為由闖蕩好萊塢多年的吳宇森指導、要面對美國乃至全球市場的大制作電影，《赤壁》中不可能沒有分量很重的女性角色。

吳宇森很清楚全人類最容易接受的主題概念是什麼，他早已經聯想到了由美女海倫所引發的希臘軍隊進攻特洛伊城的“特洛伊”之戰。

在《赤壁》中，魏軍和吳軍的戰爭，就是由江東頭號大美女小喬小姐引發的。––這種由美女引發男性之間戰爭的情節，是好萊塢電影屢試不爽的經典母題。

其實，早在杜牧的詩歌裡，就已經隱約能夠看到這段情節的影子了。“銅雀春深鎖二喬”的字句，如果按照戲劇性的理解，不正是曹操與東吳為了二喬而發起了一場戰爭？

在《三國演義》裡也有諸葛亮用激將法遊說周瑜出讓大喬小喬給曹操，而使周瑜惱羞成怒，統領大軍與曹操決一死戰的情節。

吳宇森已在好萊塢發展多年，深諳全世界觀眾喜愛的主題，更熟知電影中應該如何利用女性元素。

相信吳氏制造的《赤壁》，將會是一部給我們帶來全新感受和體驗的三國史詩戰爭片。

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