《畫皮》鏡頭似油畫 力邀《投名狀》特技團隊

《畫皮》之“獨立”大漠

《畫皮》之大漠決戰

《畫皮》之縱馬大漠

新浪娛樂訊 在剛結束的第二屆亞洲電影節上，戰爭史詩大片《投名狀()》(blog)獲得了最佳視覺效果大獎。記者昨日從電影《畫皮》制片方獲悉，締造了《投名狀》驚人視覺效果的特技制作團隊––Fatface公司目前正在為《畫皮》做後期的特效制作。據該公司的代表吳炫輝介紹，《畫皮》的特技制作難度更高，要求更嚴格，尤其片中妖女“脫皮”的經典畫面，將會摒棄老版的恐怖驚悚感覺，將對他們是一次極大的挑戰。

《投名狀》特技加盟《畫皮》

“脫皮”鏡頭將帶來大驚奇

緊張凌厲的短兵相接，氣勢磅礡的宏大場面，戰爭史詩大片《投名狀》以其真實而炫目的視覺效果在征服觀眾之後，也征服了第二屆亞洲電影節的各位評委，從而獲得了最佳視覺效果大獎，這其中負責該片的後期特技制作的Fatface公司居功至偉。記者獲悉，在繼《投名狀》之後，該公司又全身心的投入到另一部大片《畫皮》的後期特技制作中。

“此次影片《畫皮》的後期特技制作要求相當高，尤其是幾場關鍵的場面。”吳炫輝說，“導演要求特技一定要精，必須集中優勢力量，打造幾場經典特技畫面”。吳炫輝舉例表示，在老版影片《畫皮》中，女鬼脫去美人皮的經典畫面曾經給很多觀眾留下極其深刻的印像。既然是拍《畫皮》，這一環節作為影片中的精髓是無法回避的，不過吳炫輝表示，新版《畫皮》肯定要擯棄恐怖驚悚的感覺，“我們追求的立足點是驚奇而不是驚嚇，要充分展現東方新魔幻的迷人魅力。”但是，要想達到這樣的效果，實際的拍攝是不可能完成這一任務的，必須要通過後期的特技制作，加以彌補和完善，然後在銀幕上以全新的面貌展現出來，因此吳炫輝坦言，這對於他們來說，是一次很大的挑戰。

“導演對影片的後期特技制作很關注，尤其是脫皮這場戲，我們壓力很大。我們準備了好幾套方案，這幾天一直在跟導演溝通，期望能找到最佳的方案，在大熒幕上完美展現這一經典瞬間。”吳炫輝說。他還表示，這段鏡頭雖然熒幕上的時間可能隻有兩三秒，但要想盡善盡美的展現出來，他們整個團隊必須花上一兩個月的時間。

六屆金像獎得主赴泰國做後期

黃嶽泰：每個鏡頭都是幅油畫

與《畫皮》的特技制作團隊一樣，《畫皮》的攝影師黃嶽泰同樣來自《投名狀》。這位六屆香港金像獎最佳攝影得主、拍攝過《新龍門客棧()》、《黃飛鴻()》繫列等經典影片的著名攝影師黃嶽泰在拍攝完《投名狀》之後，推掉了多部國內外的大片，選擇了具有東方新魔幻色彩的電影《畫皮》，他說這一選擇就是為了不斷嘗試新鮮的東西，挑戰自我。而《畫皮》恰恰能滿足他的這一要求。

黃嶽泰表示，與《投名狀》的真實與殘酷的攝影風格不同，《畫皮》會拍得很浪漫而淒美，“優秀的攝影一定是能配合劇情，並加強劇情的張力，還要配合人物，並且能夠為演員的表演加分，讓觀眾看的很舒服，很過癮。”黃嶽泰表示自己在拍攝《畫皮》的時候，就是這麼要求自己的，雖然拍前心裡沒底，但是開拍之後很快就找到了感覺，對於《畫皮》裡的每一個鏡頭他都很滿意，“應該說，這是我近幾年來通過攝像在人物塑造和畫面構成的結合上特別用心的一次。”

據悉，黃嶽泰已經飛赴泰國，對每個鏡頭進行調光、調色，來完成他的一個心願––把每一個鏡頭都做成一幅油畫。

黃嶽泰得獎記錄

香港電影金像獎最佳攝影

第二屆 《夜驚魂》 1983

第十七屆 《宋家皇朝》 1998

第十八屆 《不夜城》 1999

第十九屆 《紫雨風暴()》 2000

第二十一屆 《幽靈人間()》 2002

第二十三屆 《戀之風景()》 2003

臺灣電影金馬獎最佳攝影

第三十六屆 《紫雨風暴》 1999