《理發師陶德》：首部成功改編成電影的音樂劇

桑德海姆將音樂劇改編電影的“首次成功”榮譽給了《理發師陶德》

好萊塢鬼纔大導演蒂姆‧波頓執導、人氣明星強尼‧戴普主演的“音樂片”《理發師陶德》，2007年12月3日和2008年1月10日先後在美國和英國首映。萊布雷希特自稱是目前世界上“唯一能接觸到作曲家史蒂芬‧桑德海姆的記者”，他與這位音樂劇原版音樂的創作者詳細探討了該片的成功之處。

在《理發師陶德》(SweeneyTodd ：The Demon Barber of FleetStreet)首映之前，身著一件舊毛衣的作曲家史蒂芬‧桑德海姆(StephenSondheim)建議他請來的40 多位朋友們不要費心去考證電影版少了點什麼。

蒂姆‧波頓執導的電影版不到兩小時，比音樂劇短了三分之一，而且沒有請任何大牌歌手配唱。有著一對鷹目的桑德海姆是個完美主義者，總是不辭勞苦地考量每個音符的節奏韻律，然後將最完美的作品交到好萊塢的大腕們手中，任由他們處置。他並沒有積極參與改編的工作，奇怪的是，他似乎對結果挺滿意。“想想吧，”他微笑著說，“這是一部電影，可別拿音樂劇的標準去衡量。”

蒂姆‧波頓這部斯巴達式的精簡版，講述了一首維多利亞時代的史詩。其手法圓潤老練，令觀眾很容易將陶德時代的同類相殘與當下的弱肉強食聯繫在一起。邪惡的法官先奸污了陶德的妻子，又霸占了他的女兒，蒙冤的陶德流放歸來，拿起剃頭刀向法官和拖垮他的城市血腥復仇。

線性的殘酷敘事，所有的枝節都被剪除。這是一個關於迷戀、愛、痛苦、恐懼、失落的故事，強尼‧戴普飾演的割喉理發師和他豐滿的同謀拉薇特夫人令人心悸，他們把受害者統統做成了肥美多汁的人肉餡餅。波頓采用了黑白畫面，令人想起他以前的驚悚片《斷頭谷》，使得我們在視覺效果上與主人公疏離的同時，卻在情感上投入更多的同情。從講故事的角度來說，《理發師陶德》電影版作為傑出的再創作，甚至打動了桑德海姆音樂圈子裡的那些“純粹分子”。

首映後，桑德海姆一杯茶在手，開始大加評論。他的評論太誇張，以至於我一度不敢相信自己的耳朵，不得不請他重復了一遍：“這是有史以來第一部被成功改編成電影的音樂劇。”

在你打算反駁之前，請記住桑德海姆可是知情人士。他是奧斯卡‧漢默斯坦的養子，見證了漢默斯坦的成功之旅–從《俄克拉荷馬》到《音樂之聲》，還為伯恩斯坦的《西城故事》寫過歌詞。然而，桑德海姆卻將音樂劇改編電影的“首次成功”榮譽給了《理發師陶德》。我們應該怎麼去理解這種觀點呢？

從嚴格意義上的分類來說，他是對的。《西城故事》同所有的百老彙音樂劇改編電影一樣，在銀幕上顯得矯揉造作。《南太平洋》的電影版中，當《徹底忘記》的音樂響起時畫面出現的是海灘風景，而《音樂之聲》電影版中老師教7 個小孩唱“哆來咪”時的畫面是希特勒最愛的貝希特斯加登的山巔。劇情的停頓是無法掩飾的。

這種時候就好像音樂廳裡激動的觀眾拼命鼓掌不惜打斷音樂一樣，電影的技巧退到一邊，故事隻能暫停下來。而蒂姆‧波頓的《理發師陶德》中，哪怕是在愉快的《親我》四重唱時也沒有出現情節的斷裂。這是一部純粹的電影，兩位年輕英國演員告訴我，他們得避免去看原版音樂劇或者聽唱片，以達到電影所要求的原創水平。同樣，薩沙‧巴倫‧科恩扮演的陶德的同行對頭這一角色，是為電影版特別添置的。音樂劇版的經典地位當然牢不可破。我看過它在皇家歌劇院的隆重上演，也看過大學生的業餘版，還看過約翰‧多伊爾的9 人演唱精簡版。理發師從來不會讓人失望，然而將它搬上大銀幕，卻困難重重。山姆‧門德斯2003 年買下電影版權，卻琢磨了兩年都不知道怎樣在不打斷音樂的情況下把它拍出來。

蒂姆‧波頓10 年前就表示出了興趣，這次有好友強尼‧戴普和身懷六甲的夫人海倫娜‧波漢姆‧卡特助陣，於是義不容辭地接手難題。這兩位都能講一口地道倫敦東區方言，但以前都沒受過歌唱訓練。桑德海姆本來以為他們隻能半唱半朗誦，結果驚喜地發現戴普和卡特都有一副中音的好嗓子以及良好的節奏感。戴普的泰然自若很適合表現理發師高深莫測的道德觀，而配角陣容從飾演邪惡法官的艾倫‧瑞克曼到飾演小吏的蒂莫西‧斯鮑爾都是皇家戲劇藝術學院的老戲骨。音響師邁克‧海漢姆對樂隊音效的處理更是錦上添花，遠好過劇院底部窄小的樂池。

這部電影能否實現桑德海姆吸引劇院外多元聽眾的願望還有待檢驗，但在美國因暴力鏡頭遭到R 級評定就已經是馬失前蹄，立刻將觀眾限制到了17 歲以上，而在英國，這標準更是被荒謬地提到了18 歲。好在YouTube 上的片斷已經達到數百萬點擊率，多少緩解了這種限制。

作曲家之所以認為《理發師陶德》是有史以來第一部成功的音樂劇改編電影，原因不外乎這些吧！不過在經歷了幾周的思索後，我還要加上一點：我想不出任何現代話劇(無論是哈羅德‧品特、阿瑟‧密勒、尤金‧奧尼爾、愛德華‧阿爾比還是尼爾‧西蒙)被改編成電影後，能如此成功地甩掉舞臺包袱，而人物依舊豐滿。《理發師陶德》絕對是21 世紀電影中一部引人入勝、技巧嫻熟的佳作。文/諾曼‧萊布雷希特(英國音樂評論家，《旗幟晚報》專欄作家) 譯/盛韻

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