評論：《色，戒》獨大凸顯金馬“中年危機”

《色，戒》獨大凸顯金馬獎遭遇“中年危機”？

臺灣的電視娛樂業真的要比它的電影業有活力和有競爭力的多，所以剛剛結束的金馬獎頒獎晚會從舞臺到調度都要比兩個月之前同樣是“金”字輩的那場頒獎禮高出很多，盡管我們的紅地毯號稱擁有“最多的美女和帥哥”。但是天下無不散筵席，所以再絢爛的頒獎典禮到最後都一樣要歸於平淡。

《色，戒》贏得沒有懸念，但李安還是激動了。一開始湯唯拿最佳新演員的時候，他還能在臺下正襟危坐；接著和吳君如一起頒最佳男主角的時候，確認碎片裡寫的是梁朝偉(聽歌)的名字以後，戲謔地去打旁邊那個大笑姑婆的頭；到了拿最佳導演的時候，上臺的腳步已經從走改成小跑；最後拿最佳影片的時候，帶著一個團隊在臺上像過節一樣。

今年的臺北，《色，戒》的意義早已不是一部電影，而是一種文化現像。中秋節時候，李安得知《色。戒》在臺北票房長紅的消息，禁不住在鏡頭面前哽咽說“走遍世界各地，不在乎拿不拿獎，就在乎家鄉人的反應.....”。於是大家疼惜的要死，更用力挺他，到10月底《色，戒》在臺灣的票房突破2.5億，光一個臺北地區就貢獻了1.2億，打破17年來影片記錄。李安在感言裡說他也不知道為什麼要拍這樣一部電影，可能就是釋放長久以來的情緒。這個情緒，也許就是李安的中年危機，梁朝偉的中年危機，還有全臺北人的中年危機。“我們回不去了”，張愛玲的名言令中年人觸目驚心，回不去了不如干脆豁出去：易先生不必說了，人到中年成天帶著假面具，身心都是滿目瘡痍；王佳芝年紀輕輕卻嘗盡戰亂歲月能有的所有意外，心情幾近中年；兩人相逢時各懷鬼胎卻意外撥開雲霧，真心拼命一搏掙來片刻體溫互暖，指望永恆黑暗到來時不至於那麼陰寒；短短幾年間，臺北人時時被低俗粗暴的政客言語洗腦，天天被資本家財團劫財掠地，心中疲憊也幾近如此；李安去鄉十年風塵不沾，甚至作為臺灣導演的身份已經遭到置疑，卻還心繫“佳人”近鄉情怯，如此真情難得，大家豁出去通通愛李安，連帶著一樣進入“中年危機”的金馬獎。

不可否認，金馬獎和跟金像獎、金雞獎一樣，正在慢慢失去自己的魅力，各自地區電影不同的特色已經很難在獲獎名單上顯現出來。雖然主辦方非常賣力地在參賽規則上仍強調本土制作，但《圖雅的故事》等內地電影撤片之後，更加凸顯出了現今的臺灣電影與電影人的弱勢與蒼白。金馬獎的舞臺一年比一年光鮮，但還是難掩其步入中年的老態。

楊大師走了以後的臺灣電影，是到了該突破“中年危機”的時候了。孫迪/文

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