金馬獎獨家預測：《色，戒》有望成大贏家(圖)

第44屆金馬影展海報

金馬獎獨家預測：《色，戒》有望成大贏家(圖)

第44屆金馬獎頒獎典禮將於明晚在臺北小巨蛋舉行，而成為今年華語影壇的又一場盛會。盡管先後發生過《圖雅的婚事》、《盲山》等內地電影撤出金馬獎的風波，也早就折射著紀念大師的有些哀愁的氣氛(今年金馬獎特地紀念了三位先後為臺灣電影作出重要貢獻並先後逝世的導演致敬，即去年年底是逝世十周年的李瀚祥––去年年底到今年三月份香港一直在舉辦他的電影展，胡金銓––今年是他逝世十周年的紀念日，以及楊德昌––今年六月底不幸病逝)，但在“臺灣電影教母”焦雄屏的領導下，本屆的金馬獎似乎比起上一年度有了不少的起色。

本文也鬥膽在頒獎前夕對本屆金馬獎的部分獎項作出預測(括號裡為影片獲獎的可能性)，並在預測之餘兼談一些今年裡表現優秀但可能因為種種緣故而在題名之外的作品或者演員。不過，也純屬於個人意見，如有雷同，純屬巧合。

最佳劇情片：《色，戒》(90%)

其它提名：《情非得已之生存之道》(10%)、《跟蹤》(20%)、《落葉歸根》(20%)、《意》(10%)

李安導演的《色，戒》，先是於今年九月的威尼斯電影節上斬獲金獅獎，隨後在香港臺灣等地熱映取得奇跡般的票房，也在本屆金馬獎上獲得11項題名，何況在前不久的第13屆亞太電影博覽會上湯唯也獲獎而歸，而在本屆金馬獎上，《色，戒》應該是最大的贏家，問題隻是在於可以抱回幾個獎項。

最佳劇情片的贏家的最大可能性便是《色，戒》，並非隻是因為李安是臺灣導演而九十年代以後很少臺灣電影在金馬獎上獲獎，而是，《色，戒》這部影片本身，可以說是今年華語電影中的佼佼者。劇情上而言，影片改編自張愛玲的中短篇小說，並將原作的短短一萬字擴展為156分鐘的劇情長片，也給小說中的不少的空白填補了可能性，逐步的鋪墊出這出亂世中的非同一般的愛情故事––張愛玲是深切了解女人的心思的，以《第一爐香》、《傾城之戀》、《半生緣》、《金鎖記》等刻畫出一個個女子的細膩心理，來自於真實故事的《色，戒》在故事之餘也留下揣測的種種可能，而李安素來強於刻畫人物的心理，尤其是那種細膩纏綿悱惻的心態，於是，在《色，戒》中，李安一層層的刻畫出王佳芝與易先生之間的心理角力，並水到渠成的發展為最後的王佳芝的“背叛革命”––《傾城之戀》裡一個城市的沉淪卻成全了一段猶豫的愛情，李安則在一個時代的恐懼中寫就了一段不容於當時局勢的愛情。

再說其它的四部提名影片。鈕承澤自導自演的半記錄式影片《情非得已之生存之道》無疑是今年華語電影中的異類，敢於揭露當前的政治與社會熱點，但題材上並非很討好，畢竟針砭時政的影片盡管揭露了當代臺灣的種種光怪陸離的現像卻不是主流電影界所推崇，何況半記錄式的拍攝方式也還沒有讓主流所接受，而這部影片的提名更多意義上是對臺灣本土電影的鼓勵吧。《意》是第一部由新加坡與澳洲合拍的故事片，也名《家鄉的故事》，講述一個過氣的女歌星玫瑰的關於親情、愛情的故事，由陳衝(blog)主演––這部影片還沒有看過，不過估計以金馬獎以往的幾乎所有的獎項都是頒發於港臺以及少數內地電影的慣例，如此重要的“最佳劇情片”獎，再加上有《色，戒》在，《意》也大概隻是陪襯。(不過，新加坡電影在這幾年有一些不錯的影片，如《小孩不笨》、《融之堂》等。)此外，張揚的《落葉歸根》、《跟蹤》也都是今年的值得關注的影片，但要競爭最佳劇情片，似乎還是缺了很多的火候，李安的獲獎是順理成章的事情，何況，今年李安不但以語言表達重視臺灣的電影觀眾而且以實際行動支持臺灣電影的發展。

五項提名之外，爾鼕升(blog)導演的《門徒》原本也是本獎項的一個比較有力度的對手，可惜隻是憑著候補而獲得最佳導演的提名。因為作為一部香港與內地的合拍片，如何的平衡香港本土電影的特色並能迎合內地的市場是很急切的問題，《門徒》便做到了這點，既有香港電影的兩種傳統模式“社會閱讀模式”(即表現一定的社會現實使得觀眾從中得到認識或領悟甚至共鳴)和“娛樂模式”(給予緊張生活之餘的觀眾消遣)，也寓教於樂的表達出一定的教育意義，且這種回歸中國電影傳統的“教化功能”並不像很多的內地電影一般的顯得那麼的突兀等。《門徒》處立了一個合拍片的典型，而故事、劇情等也是近幾年的比較有震撼力的作品。

最佳導演：李安/《色，戒》(80%)

其它提名：姜文/《太陽照常升起》(30%)、遊乃海/《跟蹤》(10%)、爾鼕升/《門徒》(50%)

李安憑借《色，戒》再次獲得最佳導演獎應該也是情理中事，理由就如在前面的最佳劇情片裡所提到的，李安將這部張愛玲的小說改編的很好，劇情的鋪墊、演員的表現、細節的刻畫、內心的表述等都被李安刻畫的很細致。

爾鼕升的《門徒》在場面調度、演員調教等方面是今年香港電影中最為出色的一部，如劉德華(聽歌)、吳彥祖等人的內心戲很多時候是通過一個個的細節表現出來，加上豐富的攝影而富有層次感的表達出人物內心的變化發展，可以說，這是爾鼕升的又一部佳作。而且這裡是臺灣的金馬獎，不是香港的電影金像獎，進一步削弱了《門徒》獲得最佳導演的可能性。

盡管姜文十多年前曾經憑借《陽光燦爛的日子》在金馬獎上榮耀歸來，但今年的《太陽照常升起》並不討好，四段式的故事充滿著各種隱喻，包括政治上的，敘事也有些混亂，獲獎似乎是不可能完成的任務了。而遊乃海的《跟蹤》也淪為了陪襯。

最佳男主角：梁朝偉(聽歌)/《色，戒》(70%)

其它提名：葛米星/《我在政府部門的日子》(20%)、趙本山/《落葉歸根》(30%)、郭富城(聽歌)/《C+偵探》(50%)

最佳男主角的提名應該說是在今年華語片的矮子中挑個子高的，而做個人情順便再把梁朝偉推上影帝的寶座也是比較可能的。雖然，梁朝偉的演技早已達到爐火純青的地步，而他在《色，戒》中的出場往往是靠眼神表現出他內心的恐懼感等，而比起他在王家衛的《阿飛正傳》、《花樣年華》等影片中並沒有太大進步(畢竟已經到了一定的地步，他要想演技進一步發展需要一定的時間等來突破吧)，但另外提名的幾位男主角也或多或少的存在類似情況，而不像前幾年的金馬獎上梁朝偉輸給了在杜琪峰的《槍火》中的有突破的吳鎮宇。這屆金馬獎的影帝的最大可能，還是將該獎項頒發給梁朝偉，何況梁朝偉的獲獎也可以讓大家心服口服。

郭富城在《C+偵探》中的私家偵探的形像，盡管被郭富城是幾乎關頭的演繹，也表達出他作為一個私家偵探與一個普通人之間的張力(彭氏兄弟也在影片的整體構思上配合了他的這種形像)，不過，劇情的驚悚性多於演員的表演，片長的限制與數起案件的追查也削弱了演員的表演的力量。

趙本山在《落葉歸根》中的演繹，生動的表現出一個出外打工農民的心態，但這種小品式的、北方式的演繹方式，是否可以讓更多的南方人接受，還是有一定的距離感的。同樣的，憑借新加坡電影《我在政府部門的日子》獲得提名的葛米星也是存在類似的問題。

最佳女主角：陳衝/《意》(60%)

其它提名：劉若英(聽歌)/《連環局》(20%)、李冰冰(聽歌,blog)/《雲水謠》(20%)、湯唯/《色，戒》(50%)

最佳女主角的爭奪，可以說是在陳衝與湯唯之間進行，而個人覺得，陳衝勝出的可能性更大一些，畢竟姜大概還是老的辣一些。雖然陳衝的提名影片並非《色，戒》，但也可以比較她們倆在該片中的表現，陳衝的出場並不多，但寥寥數語或者一個眼神就可以表現出這個官太太的內心的處心積慮等，而湯唯的表現相對陳衝還是嫩了一些；而陳衝還在《太陽照常升起》中擔任配角，出場不多卻能給人很深刻的印像，憑著其豐富的演技。而《意》的故事比較討好，一個過氣女歌星的燦爛而平淡的一生，穿插著種種的愛情、親情等，如此的故事更加容易取得評委們的共鳴與憐憫，而金馬獎當年也給予《我這樣過了一生》、《雙鐲》等肯定。

湯唯的演繹還是很好的，尤其是對於這樣的一位新演員而言，隻是對於最佳女主角這樣的一個獎項，也面對於陳衝這位強勁的對手，獲獎的可能性要小一些。

而劉若英與李冰冰的可能性更小，可以說是提名的陪襯而已。就像劉若英今年雖然推出過《生日快樂》(blog)、《心中有鬼》(blog)和這部《連環局》，但是她演繹不同性格的人物卻幾乎都是一個模式，她的眼神走不出當年的憂郁感，而難以突破。

而本提名之外，《每當變幻時》中的楊千樺也是表現很好的一位女主角，她將阿妙這個街市女孩的十年的心境變遷演繹的活靈活現，也如生活中所常見的街市女孩一般，細膩的心理刻畫也讓人很有共鳴。

最佳男配角：古天樂/《門徒》(60%)

其它提名：駱佳煒/《意》(20%)、梁家輝(聽歌)/《戰‧鼓》(30%)、吳京/《男兒本色》(40%)

最佳男配角或者最佳女配角往往都是比較難選的，而古天樂在《門徒》中的自毀形像的演繹則是今年提名中最為討好的，而且他也很生動的演繹出一個毒癮過深而完全不顧妻子女兒甚至自己的吸毒者的形像，也比起他的以往不少作品都有很大的進步。

吳京在《男兒本色》中的表現也有些突出，不過更多是在動作場面上，眼神方面還是略差於古天樂；而梁家輝在《戰‧鼓》中的表現則是中規中矩，無功無過了。

最佳女配角：範冰冰(聽歌,blog)/《心中有鬼》(40%)

其它提名：張鈞寧/《情非得已之生存之道》(20%)、邵美琪/《跟蹤》20%)、曾愷 /《不能說的‧秘密》(30%)

如果一定要說心目中的今年的華語片最佳女配角的人選，第一人選是陳衝，她無論是《太陽照常升起》還是《色，戒》中都生動而形像的塑造該人物；第二人選是張靜初(blog)，盡管她在《尖峰時刻3》中隻是純粹的花瓶，但是她在《門徒》中的吸毒女的形像讓人心悸，因為她演繹的簡直就像是生活的真實一樣。

而要在這四個提名中選出一個“最佳”，那麼個人覺得範冰冰更加的合適一些。她在影片《心中有鬼》中扮演的舊時女子，比較有層次感，如她在電影的“現實”裡的形像與該人物所講述的“廣播故事”中的女鬼形像，性格是有很大發展的，而範冰冰在舉手投足之間演繹了這差異而形成了影片的張力。此外，她在《導火線》中的故事雖然比較的簡單，但是《蘋果》裡還是表現的很好。

再說邵美琪，戲份的關繫她在《跟蹤》中的表現力是不夠的，而且與她以往的很多作品有著很大的雷同；曾愷在《不能說的‧秘密》中也不過當了一趟美麗的花瓶。

所以，在這些相差無幾的提名中，範冰冰的勝數更大一點點。

最佳新演員：湯唯/《色，戒》(90%)

其它提名：彭於晏(blog)/《基因決定我愛你》(20%)、駱佳煒/《意》(20%)、鄭宜農/《夏天的尾巴》(20%)

雖然湯唯在表現上難以獲得最佳女主角，但是，最佳新演員，以湯唯在影片《色，戒》中的表現，幾乎可以說是毫無懸念的。

最佳原著劇本：爾鼕升、秦天南、龍文康、高新，陳芯宜/《門徒》(80%)

其它提名：溫雪瑩、陳慧琳(聽歌)/《我在政府部門的日子》(20%)、樓一安/《流浪神狗人》(30%)、Tony Ayres/《意》(50%)

爾鼕升導演的《門徒》是今年香港電影中最有力度的一部電影，其劇本也經過數年的研究考察，而精敲細刻而成，獲獎的可能性最大；其次是Tony Ayres導演兼編劇的這部《意》。

最佳改編劇本：王蕙玲、James Schamus/《色，戒》(80%)

其它提名：橋本以藏、司徒錦源/《軍雞》(20%)、張之亮/《墨攻》(30%)，述平、姜文、過士行/《太陽照常升起》(20%)

將一部一萬字的中短篇小說改編為如此細膩綿長的《色，戒》，在提名之中就已經顯示出巨大的競爭力，而最佳改編劇本最終落在《色，戒》手裡也是順理成章之事。

最佳攝影：Rodrigo Prieto/《色，戒》(50%)

其它提名：楊渭漢/《最遙遠的距離》(20%)、馮遠文/《軍雞》(30%)、李屏賓/《心中有鬼》(50%)

在最佳攝影方面，個人覺得表現最好的還是李屏賓的《心中有鬼》，其通過一些攝影上的技巧，既渲染了環境，也表現出人物內心的變化，甚至加重了影片的驚悚氣氛。不過，在金馬獎上，最有可能獲獎的還是這部《色，戒》。

最佳視覺效果：黃宏達、黃宏顯、鄭耀明、賴俊羽/《不能說的‧秘密》(60%)

其它提名：李志鴻/《我在政府部門的日子》(30%)，大腕影像公司、貳號信息工作室/《穿牆人》(20%)，馬文現/《雙子神偷》(30%)

《不能說的‧秘密》雖然在故事上有些混亂，尤其是融合了多種類型片的因素之後，不過，在視覺效果上影片做的相對很好，且與人物的心情相互的融合一起。此外，《雙子神偷》的故事很差勁，倒是視覺效果上還值得一提。

最佳美術設計：AnusonPinyopotjanee/《C+偵探》(50%)

其它提名：黃美清/《流浪神狗人》(30%)、Melinda Doring/《意》(40%)、樸若木/《色，戒》(40%)

《C+偵探》的勝出率比較大一點點，因為劇情與其美術設計在數部作品裡吻合度比較高。

最佳造型設計：宋曉濤/《夜‧明》(60%)

其它提名：Kirsten Veysey、Cappi Ireland/《意》(40%)， Moe Kasim、餘美璇/《881》(20%)、樸若木/《色，戒》(50%)

《夜‧明》的人物造型在歷史的現實中最為明顯，而其造型與當時歷史的吻合度也是最高的。

最佳動作設計：李忠志/《男兒本色》(70%)

其它提名：黃偉亮/《軍雞》(30%)、董瑋/《墨攻》(20%)、甄子丹(blog)/《導火線》(50%)

相對而言，《男兒本色》的動作設計最為流暢，與劇情相互的吻合；而《導火線》次之，因為其剪輯的技巧更加的明顯一些。

年度臺灣傑出電影：《不能說的‧秘密》(70%)

其它提名：《情非得已之生存之道》(30%)、《戰‧鼓》(40%)

作為周傑倫(聽歌)的自編自導自演的處女作《不能說的‧秘密》，盡管劇情有些不大連貫，但是影片的前半部分像是很典型的臺灣的青春純愛文藝片，後半部分則結合了多種元素，可以說是臺灣電影中的一部既面向傳統電影也試圖推陳出新的作品，而獲得這項獎的可能性也比另外兩部提名作品要更大一些。

另外，值得一提的是，《戰‧鼓》中所穿插的優劇團的演出，也是屬於臺灣傳統民族文化的一種特色。

年度臺灣傑出電影工作者：李安(80%)

其它提名：周傑倫(50%)、鈕承澤(20%)

李安之於九十年代以後的臺灣電影，就如徐克之於九十年代香港的武俠電影一樣，有著很深刻的意義，尤其是他的中西融合的作品風格，是一架東西方文化溝通的橋梁。而今年的《色，戒》又在威尼斯電影節上斬獲金獅獎，隨後李安又將獎金奉獻於臺灣的電影事業，而可以肯定的說，李安是年度臺灣最傑出的電影工作者。

周傑倫的影響力主要還是在於亞洲尤其是華語地區，特別是對於青少年，但整體的影響力並不如李安；鈕承澤倒是像一位忠實於本土文化的電影工作者，但對於外界來說更加的缺乏影響力。阿木/文

聲明：新浪網獨家稿件，轉載請注明出處。