《五星大飯店》臺詞莎士比亞化 拓展海岩模式

《五星大飯店》

海岩

李準/文

海岩編劇和制片的電視劇，已經成為我國電視劇生產和播出中的一個品牌。海岩電視劇的一次次熱播及其產生的各種反響，必然引起人們對海岩創作模式的關注與探討。

“海岩模式”的基點可以概括為兩句話，一是以對真誠、善良、美好人性的追求為精神支撐，二是以“愛情加懸疑”為主要敘事內容和方式。這裡，對美好人性的追求無疑是各民族各時期都應具備的價值取向和道德底線，愛情是人類生活永恆的普通主題，懸疑式的情節又是最容易吸引普通觀眾的做法之一。這三者的疊加可謂吸引和感染觀眾的三個要素的一種優化組合，也是海岩作品那麼吸引人的奧秘所在。

這次在央視一套播出的《五星大飯店》，顯然是海岩帶著新的生活積累和藝術探索而成的傾心之作。它繼續了海岩模式的優勢，同時又作出了一些新的開拓，打造出一些新的亮點，因而給觀眾以不少新鮮感，有些新鮮感是相當強烈的。

《五星大飯店》以旅遊學院大學生潘玉龍在五星飯店實現人生理想的追求為主視點，以他與踢踏舞女孩湯豆豆、與韓國時代公司年輕女董事長金至愛、與實習律師楊悅3位女主人公的愛情糾葛為主要敘事內容，和作為敘事輔線的兩個遺產糾紛案相互交織，實現了海岩模式從內容到形式的新拓展。

––從以案件偵破為主要敘事載體轉移到以普通年輕人的勵志和情感生活為主要敘事載體，並把觸角伸向當代我國經濟社會上層的某些角落，揭開了上層經濟運作的神秘一角。

––增強了臺詞的哲理性，不僅男主人公潘玉龍和3個女主人公的臺詞富有人生哲理意味，耐人咀嚼，而且次要人物如何總、黃萬鈞、佟家彥的臺詞也各有自己的哲理內涵，因而全劇在臺詞上出現了某種莎士比亞化的特點。

––以更加精良的拍攝和制作推出更新更年輕的青春明星，把愛情戲拍得更細致入微而又豐富多彩：潘玉龍與湯豆豆的愛是相濡以沫的，真實而又溫馨，開始在不經意中，分手卻伴隨著痛苦和難忘。潘玉龍與金至愛的愛是蕩人魂魄的，美麗卻又帶著虛幻和脆弱，遇到突然變故即戛然而止。潘玉龍與楊悅的愛是刻骨銘心的，它是一種真正的生命之痛，不期而至卻又前景美好。三者的對比折射了時代的變化紛繁，讓人們想到了選擇的多樣與艱難。

––在精彩的成長描寫和愛情描寫的延伸中，藝術地觸及了當代我國社會生活中的一些熱點和難點，並表現出海岩此前作品中所少有的在社會前沿課題上的現實批判精神。

更令人關注的是，創作者在熱情謳歌以城市勞動爭取美好生活的時代精神的同時，還在看似不經意間揭示了因經濟地位懸殊而出現的人格不平等包括戀愛中的不平等現像。這在潘玉龍與金至愛的關繫中表現得最為精彩。從某種意義上說，這不也是對市場經濟條件下實現普遍的人格平等的一種深情呼喚嗎？

“海岩模式”的這種新拓展，不但實現了海岩模式的與時俱進，也增強了海岩作品的精神含量，可喜可賀。熱切期盼海岩和他的創作集體不斷推出新的精彩作品。