畢成功：《諜影重重3》為什麼是十年間最好最強

文章開啟之前必須先告訴僅在我國大陸地區的影院觀賞過本片的各位朋友，有關部門把全片最精華、最具代表性、最富劃時代意義的一場戲––摩洛哥坦吉爾室內“波恩V.S.達什”的近身格鬥戲，簡單粗暴地刪減了。所以大家看到的實際上是點睛之筆還沒有畫上的一條“死龍”，而不是騰雲駕霧的活生生的。希望各位一定通過其他渠道(不好明說)不上這場戲，否則閹割版的《諜影重重3》和後面的文章無法匹配。

一個電影“牛逼”有兩種情況，一種是品質的牛，一種是歷史的牛。品質的牛：80年代以後的大師作基本屬於這個範疇，還有近20年的奧斯卡最佳影片、90年代中前期的三大電影節作品等等，可以胡亂舉五個毫不相干的例子：《德州巴黎》、《秋菊打官司》、《英國病人》、《黑暗中的舞者》、《無間道風雲》。

歷史的牛：首先這部電影必須同時滿足“品質的牛”(否則僅夠資格登上一回《電影科技》之類的學術刊物)，其次這部電影出現後，其制作方法、執導思想、表演流派轟開了業界的腦袋，在它以前和它以後，同類型、同題材(更牛的乃至此後所有的電影)都受到了影響和改變，這就是影史的牛，也可以胡亂舉五個毫不相干的例子：《爵士歌手》、《星球大戰1：新希望》、《公民凱恩》、《法國中尉的女人》、《泰坦尼克號》。

《諜影重重3》顯然還未到達《公民凱恩》無差別影響到日後所有電影的牛的程度，但在動作片領域，已經無愧於“歷史的牛”的高度。具體的體現也就是“剪輯”。動作片的攝影再講究，如果剪輯的一呼一吸合不上拍子，也是枉然。《諜影3》的動作場面切割得很細，乍看與最近的動作片沒什麼區別，但《諜影3》的剪輯完全是與10年間的動作片在不同的等級、或曰水準、或曰次元上進行的。

像“動作接動作而營造出舞蹈的美感”這種妙處已經不需要講，《諜影3》把動作的剪輯打碎到如此之細，以往少有動作片做到，即使做到的也是讓觀眾都快看不清的，而《諜影3》則用我之前的影評裡說過的“你想看的我一定讓你看到，你看不清我讓你聽清”的態度(譬如剃刀墜落的被誇大的聲音，就是導演故意洩露信息給你的提示音)，不僅讓人對又細又碎的每個動作的小塊鏡頭的信息照單全收，而且在狹小空間內將緊張感、臨場感、壓迫力傳達到最大。

《諜影2》保羅•格林格拉斯導演初上陣時，僅僅憑“紀錄片方式的寫實攝影”震撼了大家，但並沒把“細碎密集又確保內容清楚的剪輯”作為另一個武器用上，所以《諜影2》隻是品質的牛。即便如此，已不乏跟風學習的後輩。《碟中諜3》、《皇家賭場》、《蝙蝠俠5：俠影之謎》在攝影上都受到《諜影2》的影響，但它們對動作戲的快和寫實都有讓觀眾辨識不清的部分，所以隻能算學藝不精、學到皮毛。

但是《諜影2》在德國的另一個“絆腳石計劃”的特工家裡，用到雜志的一場格鬥其實已經朝著《諜影3》的方向邁進了，而《諜影3》的摩洛哥室內格鬥則徹底邁出了關鍵性的步伐––就是“紀錄片方式的寫實攝影”和“細碎密集又確保內容清楚的剪輯”相輔相成的新境界。像近結尾的追車戲，“因攝法的講究甚至也能拍得這麼緊張！”的感動，我們在《諜影2》裡已經體驗過了；但摩洛哥的室內格鬥戲，“剪輯的藝術嘆為觀止”的感動，則是《諜影3》獨一無二並且迄今為止未曾見識的歷史的牛。

這就是我所謂10年來最好的近身格鬥，不是說招式，招式的話香港比這好的一大把，而是這種攝制方法、執導思想、剪輯模式，讓我們看到動作片領域前所未有的一條新路、一個新方向––原來還可以這樣走，還有這麼無限的可能性等待大家開采！！！寫實主義的攝影、完全信賴演員而盡量摒棄臺詞的表演、多國語言混雜而不讓外國人先將兩句母語接著莫名其妙開腔英語的真實感、兔起鶻落的凌空俯拍避免淪為單純風光電影的危險又滿足觀眾的異域獵奇心理，這些都是《諜影2》已經提出的，而大膽實踐“動作戲的全新剪輯藝術”則是《諜影3》樹立的裡程碑。

這種動作戲(細節)前所未有的實戰臨場體驗，與世界觀構建層面(整體)的寫實追求嚴絲合縫，纔使大家更進一步更徹底地體驗到一個人玩弄一整個組織的快感。在繁復的跌宕起伏之間，導演不動聲色地賦予一個簡明扼要的故事以悲壯厚重的意境，這就是殘留影史的傑森•波恩，歷史的牛的《諜影重重3》。相信在今後的動作片中，我們很快會見到因它衍生出來的各位弟子。期待著。畢成功(blog)/文