《暗算》掀署名風波 制片人編劇各執一詞(組圖)

《暗算》楊健

作家麥家

和編劇相比，制片人更弱勢。這是電視劇《暗算》制片人楊健24日接受本報獨家專訪時發出的感嘆，她列舉了4種不靠譜編劇給制片人帶來的困惑：玩失蹤、找槍手、隻顧收錢碼文字、自己改不好也不讓別人改。《暗算》 編劇麥家(blog)卻認為，編劇纔是影視圈的弱勢群體，“某著名編劇每寫一個劇本，邊扇自己的耳光邊罵：誰叫你當編劇！誰叫你編劇！”

爭論緣自麥家不久前的一篇博文《忍無可忍！我和《暗算》總制片人不得不說的惡心事》，指責楊健侵權其署名權。

楊健： 讓我省心的編劇隻有50%

再談風波，楊健顧慮很多：“我真的不想再和麥家的名字掛在一起。”話雖如此，她還是多次不由自主地回到“楊麥風波”的話題上，情緒依然激動。

後來她給記者發來郵件說，她很少以個人的身份在媒體上發言，這次接受采訪，事後也後悔了，但既然做了，隻能就做下去了。“請你諒解我的羅嗦，我不是怕事，我是怕失去清淨。人際關繫的不清淨是最讓人鬧心的。”

編劇玩失蹤，我損失幾十萬

青周：您在博客上寫了1萬多字來解釋這場“署名風波”。為什麼會這麼在意？

楊：首先我保證我在博客上寫的每個字都是真的。

先是麥家說起這事兒，再加上很多網友不明情況，以為出品人、制片人，和作家是資本家和工人之間的關繫。因此，我被置於一個強勢的位置。其實制片人有時候是很弱勢的。

青周：可能很多人會覺得相比編劇，你們還是強勢的。

楊：我們跟麥家的合同書裡有一條：如甲方對乙方創作出的劇本不滿意，甲方有權利進行修改，並保留另請編劇且署名的權利。麥家覺得我在這個條款上欺負了他。

我們是在多次失敗中，總結出了現在的條款。如果不這麼做，我們會承擔什麼後果？給你舉個例子。四五年前，我要做個電影，跟編劇簽定的合同裡有一條：不能找別人來改他的劇本。

這部電影投資比較大，葛優為了接這部戲，幾乎要把馮小剛那年的賀歲片都推掉了。我和葛優還有那個編劇一起討論時，非常興奮，葛優對這個新角色充滿了信心。

可是等到編劇要交稿子的那天，再也找不到這個人了。我給他打電話，葛優也給他打電話。一開始我還擔心這個編劇是不是出什麼意外了，急得跟熱鍋上的螞蟻一樣，那麼大一個電影的投資，我們還要運作資金，還有葛優的檔期要協調。

後來這個編劇的朋友跟我說，哎呀，他經常玩這種遁身術。當他沒有按時寫完劇本的時候，一定會消失。

我想盡各種辦法聯繫他，電話沒人接，家裡也找不到人。我經常心存一絲僥幸，不斷變換電話打，用朋友、同事的手機打給他，有時候他接了，聽見是我的聲音，馬上就掛了。1個多月以後，他纔肯接電話，說寫不出來，所以我無法面對你們。而此時，葛優已經接了馮小剛的電影。

結果這部戲下馬了。我虧了幾十萬。其實這就是出在合同問題上––我們不能找別人來改他的劇本。

有的編劇

隻顧碼文字收錢

青周：這樣的編劇不多吧？

楊：我遇到這種“失蹤”的編劇就有兩三個，還有其它的情況會發生。

劇本的好與壞，沒有一個標準答案，仁者見仁，智者見智。一些編劇有一種無賴的心態。比如一集要寫12000字。他就覺得：我拿了你的錢，把字給你碼夠了，哪怕寫得什麼都不是。

青周：也有編劇願意一直改到你們滿意為止吧？

楊：我遇到一個編劇，他是某省委做宣傳工作的一個高級官員。合同簽的是劇本不能找別人來改，而且要保證他唯一的署名權。

他願意按照我們的意見，改到我們滿意為止。但改了一遍又一遍，還是不行。他自己都感覺改不出來了，但還是拒絕讓別人來改。這個項目隻能下馬。

最後他把錢退給了我。但這種情況很少。很多編劇改不出來就拖著，最後僵死。

有的編劇找槍手不讓別人署名

青周：於是你們就在合同裡規定，你們有權修改劇本，並保留另請編劇且署名的權利？

楊：還是有編劇不同意，要求：你可以找其他編劇來改，但隻能署我的名字。我們現在拍攝中的《血色迷霧》劇本就是這樣。

當然也有例外。跟海岩(blog)簽電影《玉觀音》的編劇合同，寫明了海岩是唯一編劇。後來我們確定香港導演許鞍華執導。她是女性，且成長的背景不一樣，海岩擔心兩個人看問題的角度會有不同，於是提出可以先請其他編劇寫上一稿。我們請香港的岸西來寫劇本，她曾經是電影 《甜蜜蜜》的編劇。這又產生了新的問題––如何署名？岸西也不是無名小輩，她不可能不署名。

幸運的是，岸西說，沒關繫，我名字可以署在後面。海岩也非常大氣，他說劇本是岸西寫的，我不署名字了。你給我掛一個原著就好了。但絕大多數時候，很多人是不會像海岩這麼考慮問題的。

與編劇合作十年，順利的隻占50%

青周：您做了這麼久的制片人，跟編劇合作順利的比例占多少？

楊：我從1996年開始做制片人，在這個行業還算命中率比較高的，完全順利的比例就一半吧。不順利的50%就是:要麼死活不讓別人改，投資失敗;要麼你可以找別人，但不能署名。一般的槍手改不好，想找好編劇，人家又肯定要署名。

青周：所以這次您親自操刀？

楊：對。我從六七月份開始著手修改《暗算》的劇本，斷斷續續一直改到12月初。在這個過程中，我還經歷了一次大的手術。

青周：以前改劇本沒出過問題嗎？

楊：以前我改劇本，出於各種因素的考慮，沒上名字，就沒出什麼問題。

這次我改了劇本，甚至改得脫胎換骨。按照合同，麥家的劇本應該在2004年的5月份交，但他沒能按時交稿。而且到了那時，我們已經感覺到劇本有問題。

開始我們還在“垂死掙扎”，一次次跟麥家談，他本人也寫得非常辛苦，想把劇本寫好。我們不是沒有給他機會，但當他把一稿稿給我的時候，我覺得確實改觀不大。換位思考一下，我已經花了幾十萬，不可能再花1000萬去投拍自己都不認定的東西。那隻有兩種選擇，要麼徹底放棄，給麥家的酬金和其它龐雜的費用就認賠了；一種就是把劇本“救”起來。

似乎作為制片人，你不上名字，理所應當，是顧全大局；上了名字，就是大逆不道。撇開制片人身份，在編劇上我付出了勞動，你們也該尊重我的勞動。

麥家：以後少寫劇本，多寫小說

麥家態度堅決，不願再糾纏於“楊麥風波”，“再說沒意思。我這麼說，她那麼說，等於什麼都沒說。我現在都委托給我的律師去辦了，我沒有時間，也沒有熱情去面對一個已經令我失敬的對手。”

今後絕不在社會上接活

青周：您之前做過編劇嗎？那些合同是怎麼簽的？

麥：我是成都電視臺的專職電視劇編劇，肯定要寫劇本。給單位寫不存在合同，身份就是合同。跟朋友合作，合同的意義也不大，友情就是最誠實的合同。《暗算》是我在社會上接第一個戲，可能也是最後一個。

青周：可不可以說您在簽編劇合同方面缺乏經驗？

麥：不，我有經驗。我不認為我們的糾紛是合同的原因，我們的合同沒什麼大的問題，問題是執行合同的人。

青周：如果您簽合同的時候謹慎些，可能就沒有今天的風波了？

麥：不，我現在受到的侵害恰恰都是合同範圍內的，比如不打“原著”，合同明確規定是要打的。還有，從“第一編劇”淪為“第二”，那就荒唐了，片子都播出一年多了，編劇的名次還在翻天覆地地變化，這難道是合同的問題嗎？

青周：關於“原著”問題，楊健的解釋是軍方審片意見認為，原著“灰色、陰暗，提議宣傳中盡量淡化原著小說，以免擴大不良影響。”

麥：這就是說我們國家沒有《著作權法》，某個人或組織可以代表法律？我告訴你，《暗算》至今還在我國出版社出版，不是香港，更不是美國。行了，我們有約定的，不談這個。談這個是在丟我價，知道不？我們換個話題好嗎？

某著名編劇邊寫劇本邊扇自己的耳光

青周：那我們談談編劇和制片人的關繫好嗎？

麥：關繫很簡單，制片人是老板，編劇是打工的。踫到好老板是你的運氣，踫不到，如果你迫於生計需要，隻有忍著點，讓著點。我現在沒有生計問題。

青周：所以你不想忍了？

麥：不，我已經一忍再忍，是忍無可忍。你又在把話題繞回來，對不起，請遵守我們的約定。

青周：你為什麼這麼忌諱說這個？

麥：一是我該說都說了，二是對方胡攪蠻纏，令我失敬。你在生活中會有這種體會的，對有些人根本不想開口。

青周：可能制片人也覺得在很多時候她處於弱勢，需要理解？

麥：現在有種說法，在影視圈內編劇是“弱勢群體”。我聽到過一個笑話，說某著名編劇每寫一個劇下來，都扇自己的耳光，一邊扇一邊罵：誰叫你當編劇！誰叫你編劇！(笑)

青周：為什麼？

麥：自己的作品被隨便修改啊。

青周：你可以在合同中約定不能改。

麥：問題是片子不是編劇在拍，再說人家改也不是惡意要糟蹋你的東西，他認為是在提升你，你怎麼辦？告他？把投資幾百上千萬元的片子“告”成一堆垃圾，你還能做人嗎？當然，這是大編劇的苦惱，對大多數小編劇來說，苦惱可能更多的還是來自錢。

作家被影視圈“黑”全國每星期一兩起

青周：拿不到錢？

麥：或者拿不夠。我就在電視臺工作，和編劇打交道比較多，老實說我經常聽說作家被影視圈“黑”的事情。最常見的是尾款拿不到，然後是作品被隨意修改，遇到有些不地道的制片人、導演或編輯，哪怕隻改寫了部分臺詞也署上編劇大名。我無力作統計，但我相信這種事不會少，放到全國也許平均每個星期都有一兩起。

青周：可有些編劇寫的本子確實不行怎麼辦？

麥：這就是風險，任何投資都是有風險的。話說回來，現在要找好本子也確實難，因為很多優秀的作家都不願意來寫本子。

青周：為什麼？

麥：影視圈太不規範，作家的利益得不到保障。該得的稿酬拿不到，或拿不夠，作品被稀裡糊塗地轉載、選發、抄襲、剽竊、偷用，等等。隻是相比之下，影視圈更不規範。有人說我們國家的影視圈像個江湖，讓作家有點談之色變，形像地說它是“觸電”。

青周：你以後還會寫劇本嗎？

麥：我已經給自己訂了一條“規矩”：爭取少寫本子，多寫小說。要寫劇本的話，隻給朋友改編自己的小說，要不就是完成單位硬派的任務，絕不在社會上接活。

青周：可很多作家沒有你這條件，又在電視臺，又有朋友在開公司，怎麼辦？

麥：提個建議吧，跟大公司或正規的單位合作，遠離那些“雞毛店”。

青周：可不是也有種說法，店大欺人？

麥：同樣是被欺負，我寧願被“大店”欺負。敗在一個江湖好漢手上，總比栽在一個小毛賊手上劃算，死也死得有名份(大笑)。

◎事件回放◎

“署名風波”中，麥家稱自己被楊健“暗算”：

1.電視劇上沒有打上原著麥家；

2.楊健擅自掛上第二編劇之名；

3.在上海電視節上，楊健以“第一編劇”的身份領獎。

楊健一一回應：

1.不得已為之。審片的軍方提出，原著灰色、陰暗，提議宣傳中淡化原著小說，以免擴大不良影響；

2.合同中有規定，如甲方對乙方創作出的劇本不滿意，甲方有權利進行修改，並保留另請編劇且署名的權利；

3.通知麥家是評委會和他之間的事。可能是因楊健到場麥家沒來，宣讀獲獎名單時纔先讀了楊健，後讀了麥家。