評論：《十二宮》亮相戛納 吉倫哈爾嚇倒電影節

《十二宮》戛納首映

吉倫哈爾

耗資巨大、拍攝過程曲折漫長的《十二宮》，在美國已經公映，然而，票房成績相比巨額投資，堪稱滑鐵盧慘敗。做為歐洲最為重要的電影節，影片發行方華納希望借助戛納的熱情挽回電影在歐洲的人氣。然而，在電影節開幕的第二天放映，無論是媒體放映場的氣氛還是新聞發布會上的反映，都讓人對它在歐洲的票房前景充滿置疑。戛納，究竟能否成為“黃道十二宮”的救世主，很快就會一見分曉。

大衛-芬奇在心理驚悚題材方面的天纔，早在此前的《七宗罪》、《遊戲》(the game)、《搏擊俱樂部》(fight club)、《驚恐屋》 (panic room)裡，我們就有所領教，因此，對於這個一路出生下來並不順利的新生兒和導演的天纔，影迷依舊期待滿懷。

影片根據真實事件改編而來，故事發生在美國洛杉機地區，自上個世紀60年代末一直到七十年代始終籠罩在一個連環殺手的恐怖陰影裡。喜歡向警方和媒體提供信息幫助的殺手，以殺人和與警方周旋為樂。他承認的犯罪記錄最初是13人，其後擴大到30多人，而實際數字，可能遠遠超過這一估計。行蹤詭秘讓人無從琢磨的兇手，還喜歡運用神秘的十二宮圖像文字和媒體捉秘藏。如今，幾十年過去了，當年唯一的嫌疑兇犯也早已死去，人們卻始終不能確認誰是真兇。

早就宣布不會繼續在偵探懸疑片的拍攝道路上繼續的大衛-芬奇，這一次，還是沒有經住誘惑。他坦稱沒有能夠抵擋住這個和他的成長經歷相伴的事件吸引。在大衛-芬奇成長時期的六十年代末，七十年代初，他生活的街區和那裡的大人孩子，就長期籠罩在擔心被街角的某個殺手劃為目標，或者孩子在登上校車的同時被跟蹤的黑色氣氛中。於是，當多年後，一個以此為題材的劇本擺在大衛-芬奇面前，驚人的巧合，和大量獨家的材料信息，終於使導演決定再次出手拍攝自己的拿手劇型。

但是，這個被大多數主流媒體定位為驚悚片的影片，和傳統的偵探片有相當大的區別：這是一個沒有結論的偵探片。同時，156分鐘的超長劇情，復雜的調查過程，讓導演承擔了觀眾是否能夠接受的巨大風險。為此，大衛-芬奇特意強調，這個影片，重點其實是落在事件對幾個主要經歷人的影響上面。影片中處在事件第一線直接有牽連的兩個偵探，以及“紐約時報”的兩個調查記者，自從走進事件並且執迷其中，就決定了會對他們的職業生涯，以至私人生活都打上了摧毀性的烙印。這，纔是影片真正想要講述的重心。

對記者而言，影片的一大遺憾，是可能掉進根據真實社會事件改編的影片經常可能遇到的陷井當中，在紀錄片和劇情片中間難以找到一個好的平衡點。結果是既缺乏紀錄片的真實感受，又可能沒有調動起來觀眾對影片戲劇化情結的熱情。大衛-芬奇為了保證影片的權威可信度，做了搜集資料、采訪當事人等巨大的前期準備工作。因為時間的關繫，許多當事人的敘述彼此相背，於是，警方的歷史材料，成為最後一道保險鎖。但是，要將無數的資料和復雜迷茫的調查經歷篩選組合搬上兩個多小時的銀幕，注定是一件不輕松的工作。

新聞發布會上，扮演調查記者之一的傑克-吉倫哈爾在被問到“斷背山”的問題時，敏感的內容讓他無意間流露出些許的害羞，但還是認為這部影片為其後的電影生涯提供了許多機會。在笑答這部驚悚片的拍攝是否給他帶來後遺癥時， 他透露拍攝演員們在現場手拉手，大概是要互相打氣，而且也有做惡夢，並笑稱希望影片也給電影節大廳裡的觀眾和記者們嚇住，大家可以手牽手。(戛納專稿 劉敏)

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