在東北獃過三年，那三個鼕天貨真價實，下大雪結堅冰。最佩服那些身材高挑的東北女子，甩動嫵媚的長波浪，穿著皮草短裙和尖尖的高跟鞋，如流雲搖曳過冰封的街道，我卻是穿平底靴也會經常很難看地摔倒的家伙。
東北女子時尚，不僅僅如上海香港式模仿，或者日韓風格的誇張，而是自成一派，擁有能把俗艷穿出大氣的天賦，氣質上迥異於《花樣年華》、《阮玲玉》為代表的海派小資女性。《姨媽的後現代生活》把東北女性葉如棠（還是一位中年女性）放在大上海，荒誕怪異，又讓人忍不住拍案叫絕。
許鞍華很會拍女人，斯琴高娃則很會演，東北女人身上那股踏實鮮活的生命力，強烈衝擊著曾先後生活於這兩地的我。《長恨歌》之後，幾乎不敢對小說改編的華語電影抱有太高的期盼，然而這次對燕燕同名小說進行改編的李檣（《孔雀》編劇）給了我信心。如果再找找，《投奔怒海》、《女人四十》和《男人四十》中的女性人生也都值得一看再看，她們的“母親”都是許鞍華。這位導演偏偏不“女人”，笑聲朗朗，像男子般豪氣，也像從東北來上海的姨媽葉如棠。
女人的一生本就多姿多彩，酸甜苦辣各具特色，濃墨重彩隻是畫蛇添足。《姨媽》的筆觸幽默戲謔，解構和反諷力度恰到好處，隨著姨媽身邊一個又一個人物的出現，荒誕喜劇蛻變為現實悲劇，始料未及––要的就是這個效果。
姨媽的“熱”（熱情善良）踫到上海的“冷”（矜持疏離），姨媽的“大”（心胸開闊）踫到上海的“小”（斤斤計較），姨媽的“誠”（相信愛情）踫到“偽”（感情欺詐），姨媽的“土”（傳統守舊）踫到“潮”（時尚前衛）。女兒、情人、鄰居、親戚，條條人際關繫形成一張密密的網，偌大城市裡，並不“小女人”的姨媽就是覺得透不過氣。上海不是她生息相屬的地方，鞍山纔是，不管多麼理想主義、浪漫主義、百折不撓，姨媽也不能不承認這一點。上海，是一座屬於過客的城市，不僅僅是因為房價很貴，它並不提供植根的土壤，姨媽，恰恰是有根的人。
