評論：《16街區》劇情簡潔緊湊

日漸衰老的警探挽回過氣頹勢的最後機會為理查德•唐納執導的新片《16街區》提供了堅實的框架，與這位老當益壯的導演早前技法巧妙的娛樂片相比，此片劇情更為簡潔緊湊。

《16街區》多為實時錄音，以警察犯罪為核心並花費大量筆墨描述如何將目擊證人護送到法庭現場的16個街區變成混亂的貓鼠追逃遊戲現場。飾演過氣警探的布魯斯•威利斯的賣力出演是對上映第一周時需要吸引年輕導向的觀眾群的商業挑戰，但是影片的精彩刺激自然會力挽劣勢，抓住觀眾的心。

倒不是說《16街區》已經能和希德尼•魯邁特的街頭警察片(《衝突》、《城市王子》)相提並論了，但是其的確比傳統上那些粗制濫造的城市警探劇更勝一籌，雖說是動作片但暴力衝突沒有掩蓋掉處於人生十字街口的有血有肉的角色。唐納(與制片斯蒂夫•莫考韋奇之間的一流合作)幾乎是對不斷的衝突、驚恐的常規警匪片的宣戰，他以一種既慢又穩定的節奏引出故事，這同樣也暗示了身手大不如從前的老警察傑克•莫斯利(布魯斯•威利斯飾)的步伐。

步履蹣跚地爬樓梯、慵懶地坐進沙發裡或者考慮再痛飲一口烈酒，顯然威利斯所飾演的傑克是個厭倦了生活的男人，更不要說他還是紐約警察的一員。影片一開始傑克就在犯罪現場等著探員的到來，這個片頭其實與故事核心毫不相干，而主要是為了給頹廢的傑克渲染一種符合其心境的氛圍。

回到辦公室之後，上級又要求傑克在上午10點之前護送因輕罪在監獄服刑的埃迪•班克(莫斯•戴夫飾)去市區的法庭作證。離開庭還剩90分鐘時間，傑克開車載著埃迪穿越警局和法院的16個街區。若不是埃迪的喋喋不休和擁堵的街道，這本是一段並不漫長的路，所以傑克把車停在路邊，下車去酒店買些烈性酒。

影片在這個時候急轉直下，當傑克剛走出酒店時就發現一個可疑的男人正試圖讓埃迪搖下後座車窗。躲開槍火之後，傑克就帶著埃迪來到他最鐘情的墨貝裡街酒吧打電話呼叫後援，但是最後隻有他20年的老搭檔弗蘭克•紐金特(大衛•摩斯飾)和幾個探員前來救援。

其實弗蘭克並非是想幫助埃迪抵達法庭，而是要阻止這個紐約警察血案的目擊證人做出對他和另外幾個同事不利的證言。

傑克的良心開始使他清醒，為保護埃迪他朝著自己的同事開槍，使得這場追逃閃現出瞬息萬變的氛圍。雖然《16街區》的劇本完全可以被拆分成幾個動作片斷，傑克和埃迪逃離開弗蘭克的追擊，他們被逼到絕境然後再次逃跑，但是理查德•溫克所寫的劇本卻是另一番劇情：這個表面上已經被掘空的男人早已因道德墮落而被喫掉了靈魂，但是最終編劇還是給了他機會彌補過失，成為一個不情願的英雄。

通常，像《騎劫地下鐵》這類制作精良的街頭警匪驚悚片中的鋪墊暗示總能在符合邏輯規律的前提下推動劇情發展，尤其是溫克能夠恰到好處地用許多插科打諢來平衡現實城市生活，加上唐納駕馭影片的能力，使得《16街區》更為扣人心弦。整部影片的不足之處就在於導演決定讓戴夫所飾演的埃迪做一個多嘴多舌、沒有暫停鍵的黑小子，而且其行為常常引來危險，這種情節不免落入俗套，沒能讓黑人角色從好萊塢的老舊故事中擺脫出來。

暫且不論這個明顯的問題，雖然埃迪的單純無辜(他卑微的夢想隻是開一家自己的面包房)和由演技過硬的摩斯飾演的白人警察的邪惡無情的鮮明對比以及對後者的濃彩重墨的刻畫像是編劇刻意的安排，但是戴夫本人仍然魅力難擋。戴夫飾演的角色有大量的對話，可以說其戲分甚至比威利斯的還重，威利斯曾經在電影和電視劇中是當仁不讓的一號碎嘴，但是他在本片中真正找到了有尊嚴和深度的角色，話不多卻句句擲地有聲。

其實影片多數的追擊鏡頭並非在紐約完成而由多倫多取而代之，本片唯一的技術缺陷就在於過多的正面鏡頭。葛倫•麥弗森特地設計了寬銀幕透鏡和不飽和色彩，曾以誇張音樂著稱的克勞斯•巴德特這次帶給觀眾的卻是其最為樸實無華的音符。而制片人的出色工作使得這個16人小組更為令人信服。(楊孝文）