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伍仕賢 陳大明 張一白
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嘉賓講解音效剪輯與混音獎

主持人:我們現在先及時插說一下，又頒了一個《硫磺島家書》獲得最佳音效剪輯獎，這是混音獎嗎？

伍仕賢：就是屬於聲音的制作，包括音效，特技聲之類的，所以一般都是給大片或動作片的。

張一白：他更多還是一種設計。

主持人:包括整體的把握。

張一白：聲音其實也是有節奏的，等於聲音的後期吧。我們現在也希望錄音室能參加，前面錄歸錄，後面混歸混，中國這一環是不太受重視的，就是把聲音純粹當做一個收錄和混好的東西，其實聲音的設計是很有創作性的一個東西，它是需要設計的，它對氣氛，節奏，對故事很有作用的，我們還是呼吁中國，其實我覺得奧斯卡這些專業的獎項應該是對中國電影那種職業化、專業化來說，應該有啟發，現在我們還是更多關注一些藝術成果，藝術水平，好多那些其實不專業，當然我們很多獎項也不給這些人獎項，就是名和利上，確實沒給這些專業人員一種獎勵機制，所以我們現在導演就成了一個，得空手打遍全世界的感覺，就是什麼都給管，音效也得設計，但是如果專門有人來設計這些那更好。

陳大明：因為電影是一個集體的創作，如果隻是靠導演的話肯定照顧不到。

主持人:現在出了一個最佳混音了，給了《追夢女郎》。剛剛頒音效獎也有一個《父輩的旗幟》，為什麼一個音效剪輯給了《硫磺島家書》，一個混音給了《追夢女郎》？

伍仕賢：這也沒什麼奇怪，因為這種片子不像戛納電影節就那麼幾個評委，這個是三千人選的當中，有人選有人不選，這個相對來說奧斯卡的公正程度還是比其他電影節高很多。

伍仕賢：我覺得挺意外的，就是梅爾-吉布森的這個《啟示》，完全就屬於人緣的問題（笑）得罪太多人了。但是一般吧，反正跟音像和聲音這幾個獎項都是大片的東西。

最佳男配殺出黑馬阿蘭-阿爾金

主持人:現在最佳男配角是《陽光小美女》那個，果然是一匹黑馬，果然出乎大家意料了吧？

陳大明：確實。

主持人: 阿蘭•阿爾金今年已經73歲了，應該也是一個全能型的人了，是編劇、導演都干過，來評價一下他在《陽光小美女》裡的表現？

伍仕賢：反正我們三個都覺得是挺討巧的一個機會。

陳大明：這種片子我覺得作為演員來說不用下太多功夫，因為這個片子本身是一個獨立電影，估計演員三天或者一個禮拜就拍完的戲，有討巧的成分，確實是。

張一白：一般配角都好演，編輯、導演都把那點精華，因為那部戲裡面他就那一點戲分，就把最好的東西放進去，主角他是從頭貫穿到尾，難免有瑕疵，那個配角，你三場、四場來幾下就完了，當然這個角色確實是給人發揮的餘地。

陳大明：這個角色嚴格意義上講就是奧斯卡有時候給獎的特點，這個演員比較偏大，這個確實是，尤其在演員上。

張一白：那咱預測最佳女配角可能就是茱迪了。

伍仕賢：我覺得就是《陽光小美女》，要麼給大，要麼給小（笑）

主持人:這個太意外了，因為艾迪•默菲確實

伍仕賢：我們也猜的有意思，因為都能猜中的話就沒意思了，就像看球賽一樣，這個挺意外的，但是他已經拿了很多其他的包括演員工會其他方面的獎項了。

主持人:現在接下來各位再看一下男主角，男配角，女主角，女配角，看一下網友有什麼提問？大家對這個劇本獎有什麼見解？一個是改編劇本？一個是原創劇本？現在阿蘭•阿爾金說我感謝的人是我的妻子，我的兒子，感謝他們對我無止境的幫助。

陳大明：《波拉特》怎麼會是改編劇本呢？

伍仕賢：對，而且七、八個人掛名呢，我覺得挺怪的。

陳大明：原創劇本很可能給《陽光小美女》。

張一白：我覺得給《通天塔》。

伍仕賢：這個片子你們看過沒有？《人類之子》，非常棒，我覺得挺好看的一個片子，那個片子一看挺棒的。

陳大明：現在《人類之子》很多人批評，說這個故事最後也沒交代清楚，實際上這個電影的抽像型，因為有些東西是觀眾可以潛意識當中組織這個故事，你干嗎交代那麼清楚？因為你已經知道這個結局是這樣的了。我個人覺得這個片子拍得，從導演的角度來說我覺得這個片子拍得挺好。

伍仕賢：我挺喜歡這個導演的。

陳大明：現在兩個墨西哥導演。

嘉賓點評選片制度 奧斯卡國際性日趨完善

伍仕賢：今年的奧斯卡屬於最有國際性代表的一次了，各個國家加起來，有墨西哥，有日本，有西班牙，有中國，反正好幾個地方的，所以通過這個也能看出特別全球化了。

陳大明：奧斯卡應該改變選片制度，尤其最佳外語片。

主持人:最佳外語片現在程序是這樣，他今年一共送選有61部電影，61個國家，然後他是由奧斯卡專門有一個委員會來選這61部電影，選完之後在他們挑選的30個人，從這61部電影裡縮減成9部。

陳大明：這個沒問題。

伍仕賢：因為基本上國家肯定推大片，張導就有發言權。我覺得這種方式，不太公平，這種方式跟什麼國家的電影局關繫比較好，或者這個片子比較大，就屬於人家直接推那個影片去了。

陳大明：尤其發生在中國，就是你不可能，就是你的片子再好，你的地位到不了那個位置都不行。

主持人:今年外語片去了4部，那4個包括《回歸》，還有《黑皮書》，還有瑞士和法國的一個電影，法國推了一個喜劇片，《蒙天大盜》。我們國家所謂的送交外語片，其實主要是一個官方行為是嗎？如果通過電影局的話是一個什麼程序？

陳大明：你得先報到電影局，電影局同意。

伍仕賢：據說也有相應的一個委員會在看，看完了之後再怎麼樣，我也不太了解，反正挺復雜的。我覺得從奧斯卡，反正外語片你還不如去參加國際電影節，因為那種情況你入圍的這種可能性可能相對機會會更大一些，要是奧斯卡你必須是每個國家，自己國家來推。

陳大明：並不是說奧斯卡會選擇你，你必須要去。

主持人:而且今年奧斯卡最佳外語片要求評委投票的時候，最後選的時候必須出具證明自己在電影院看過，而不是通過DVD看，所以這個電影一定得在美國的當地曾經放映過。

伍仕賢：他那個好像一般的情況他會專門安排，因為既然已經提名了，他們會去幫你安排這種事情，但是就包括我為什麼覺得《潘神的迷宮》會拿，因為那個片子在美國也上映過了。

主持人:對，而且他在票房榜裡獃過兩周還是三周。

陳大明：墨西哥電影近幾年在美國市場挺大的。

主持人:一是離的近，二是還有互動。

伍仕賢：因為拉丁人在美國也多。

主持人:今年三個墨西哥導演，除了《潘神的迷宮》的導演，《通天塔》的導演，還有《人類之子》導演，《人類之子》獲得提名的是最佳攝影。

陳大明：但是《人類之子》最佳導演提名沒有了，實際上這應該給最佳導演，因為這就是一個專業的問題。

主持人:今年有一個情況比較有意思，提名最佳影片的影片竟然沒有在攝影裡邊，這是怎麼回事？

陳大明：比方像《人類之子》，我們是做導演出身的，那是導演的觀點，拍法也是，像一個站地記者，在大街小巷穿梭那段，應該給導演。

伍仕賢：對，因為一般的情況，包括機位怎麼擺等等一般都是導演的工作。

主持人:而且他到樓裡之後樓外的戲還在演。

張一白：你說這個最佳導演是《93號航班》。

伍仕賢：國內比較熟悉的是《伯恩的身份》。

陳大明：《人類之子》這樣的片子應該是，因為它很創新，從藝術形式上非常創新。

張一白：我覺得最近墨西哥這幾個導演，在好萊塢的崛起，我覺得它給我的一個啟發他們確實在電影語言，電影的敘事方式上提供了一些有新銳的地方，提供一些新的敘事方面，但是又在制作上把各個環節都做得很好。

陳大明：墨西哥電影從八十年代，九十年代就非常好，當年我在美國一個墨西哥的編劇給我看墨西哥電影，我當時看了就覺得太棒了。

張一白：其實這就是拉美這幾年

陳大明：因為墨西哥本身受歐洲的影響非常大，他們的祖先很多都是西班牙人，跟西班牙的關繫也非常密切，這次我就看了很多墨西哥的電影。

主持人:而且今年有兩個西班牙的女星在演員提名裡面。

張一白：墨西哥算第三世界吧？

主持人:這怎麼說呢？有些地方還是很強勢的，勞工方面弱一些。

陳大明：實際上墨西哥從文化，從各方面都不是第三世界的了。

主持人:今年奧斯卡全球化在演員，一共20個提名演員，其中大概有5個是黑人，2個西班牙人，還有1個日本人，所以感覺世界各地都來了，亞洲還是稍遜一些。

伍仕賢：我覺得確實電影整個市場越來越國際化了，所以奧斯卡屬於算是，我覺得誰說不想拿獎誰在吹牛。

陳大明：誰瞧不起奧斯卡都是嫉妒奧斯卡。

伍仕賢：但是他這種現像，他走向國際是一種準確的方向，因為他原來是美國本土的那麼一個獎，但是你的電影要是能打到那個市場的話，你當然也希望可以獲得這種榮譽，但是並不是說每個地方的人有這種機會直接在那邊的舞臺上。

主持人:對，我覺得相對來說歐美離奧斯卡近一些。

伍仕賢：首先這種東西主要不是說影片本身的什麼問題，我覺得屬於像剛纔咱們聊的選片的方式，第二呢，確實亞洲電影在美國上映，一般他上映就是日本很多那些鬼片之類的，老被翻拍。

陳大明：畢竟他的主流文化來自歐洲，歐洲看中國電影往往不是很喜歡，因為他對文化的東西不理解這個文化背景。

張一白：其實像奧斯卡可能還是一個大工業背景下的這麼一個獎項，所以他對電影的選片標準可能跟柏林電影節所要推崇的和提倡的不太一樣，他就覺得我為什麼這個獎項被人那麼關注呢？包括觀眾，其實還是他的權威性是一個大背景工業下的東西，它出來你就得關注。

陳大明：歐洲電影關注的更多是形式，藝術形式，甚至一些藝術創新，實際上你看得獎那些，包括戛納，他們得的獎很多都是很老的內容，奧斯卡很多的獎代表的是一部分觀眾，這個你不得不承認，但他代表的觀眾更多像是美國的知識分子階層這樣的影片，也不見得票房幾億就得奧斯卡提名，除了《泰坦尼克號》，奧斯卡還是偏向於藝術商業片多一些。

主持人:今年提名影片裡票房最好的是《無間道風雲》，好像是1.3億。

陳大明：奧斯卡代表的是美國知識分子。

伍仕賢：但是奧斯卡的那個電影協會的人員有很多也是老頭了（笑）所以比如說為什麼有時候覺得好像他投的票相對保守一點，他選的那些片子吧，因為好多都退休了，他可以在那兒所有片子都看，然後根據自己的感覺去投。因為有很多人也不投，他可能正好在拍戲他就不投，所以大家就屬於要猜的話，也經常去考慮一下這種東西，包括

張一白：退休老干部（笑）

主持人:學院現在是將近6000人，其中導演有400多個，演員有1300多個，其他就是編劇各個行業的多一些，所以他們投票的時候還是自己圈裡的印像比較重要。

陳大明：奧斯卡裡面很多的評委不見得是美國人，還有很多別的國家。

張一白：咱們這兒也有幾個是他們那兒，比如鞏俐，張藝謀他們。

陳大明：他們每年都能收到免費的DVD（笑）

《快樂的大腳》獲最佳動畫長片

主持人:現在美國那邊在進入廣告時段，新的獎應該已經出來了，《快樂的大腳》拿了最佳動畫長片獎，很多人說《賽車總動員》之前呼聲也很高。《快樂的大腳》現在是在數字院線上。

伍仕賢：我看了，挺好玩的。

主持人:但是《賽車總動員》沒得獎也有點意外，之前預測也是，還有點意思。

陳大明：伊斯特伍德今年就別給他了，他以前得了那麼多獎（笑）

主持人:先介紹一下《快樂的大腳》導演是澳大利亞電影新浪潮之一，他是拍《瘋狂邁克斯》繫列的，原來拍動作片，《瘋狂邁克斯》，特B級的那種，然後他竟然打敗了《賽車總動員》，《賽車總動員》是皮克斯公司今年一個重點電影，他獲導演提名應該是第二次，但又沒得獎，挺遺憾的。這兩年皮克斯動畫一直是好萊塢，或者世界動畫裡面力量最強的一支。

伍仕賢：他們那些片子確實特別耐看，少有的那種比如小孩看，大人也看。

主持人:對，然後像《快樂的大腳》是華納公司出品的，今年得獎應該也不太意外吧。第三個提名的是《妖怪屋》，他是靠技術取勝的。

伍仕賢：他尤其那結尾確實有點兒，怎麼說呢？有些意外，就在於他沒有走那種特別可愛的結局，這個片子，以及《快樂大腳》都屬於年齡稍微大一點人看的比較多，偏成人戲。

主持人:《妖怪屋》主要的技術就是表情捕捉，表演捕捉，原來叫動作捕捉。

伍仕賢：而且《快樂大腳》裡面有一個很好玩的，就是把真人抓進去，在動物園裡面放進去，特別怪，怎麼出一個真人。

陳大明：你覺得女配角會給誰？

伍仕賢：我覺得就是珍妮佛•哈德遜。

陳大明：我覺得會是《通天塔》女演員安德裡亞娜•巴拉薩。

主持人:現在《快樂大腳》導演上臺領獎，他要感謝所有創造精彩的電影世界藝術家和電影天纔們，這個導演是非常另類的人，他這幾年也沒干什麼，突然拍了一個片就得了獎，先祝賀他。接下來我們看一下網友的問題。

伍仕賢：照顧照顧網友。

古裝美術成中國品牌 缺少現代服裝設計

主持人:大家怎麼都關心《滿城盡帶黃金甲》呢？還是在說服裝獎到底會給誰？奚仲文？

陳大明：他確實是非常好的服裝設計師，是香港的一個人。但是中國現在不缺服裝設計，中國有很好的服裝設計，中國古裝的美術，現代片的美術，古裝美術成為中國的一個品牌了，中國現在缺的是現代的。

主持人:現在即將頒發的是最佳改編獎，我先賭《無間道風雲》了。

陳大明：我覺得是《無間道風雲》。

主持人:《波拉特》其實也挺搞的（笑）

陳大明：《波拉特》怎麼說呢？

伍仕賢：誰都知道《波拉特》的成功完全就屬於它本身，我覺得要麼就是《人類之子》，要麼就是《無間道風雲》，但是我更喜歡《人類之子》。

陳大明：我也是，我更喜歡《人類之子》。

主持人:結果已經出來了，《無間道風雲》。

陳大明：因為《人類之子》我們三個人都比較喜歡的，但是奧斯卡肯定是給《無間道風雲》的。

伍仕賢：我記得剛上映的時候劉偉強在那兒罵過，說他看完之後還不如他的片子。

陳大明： 劉偉強不應該說這個話，因為電影形式隻能是不同而已，但是觀眾可以講這個。

主持人:《波拉特》大家剛纔聊到，我個人還挺喜歡這個電影的。

張一白：《波拉特》理論上不應該是最佳改編劇本。

主持人:上了好幾個人，4個人。

陳大明：我覺得《波拉特》應該給他一個最佳即興表演，即興編劇，因為他很多確實是即興，拿著攝影機去。

主持人:對，他偷襲所有街頭上的城市文明人（笑）

伍仕賢：這項頒的不是特別意外，因為呼聲最高的也一直就是《無間道風雲》劇本。

主持人:不知道另外兩個大家怎麼看？

伍仕賢：《身為人母》沒看。

主持人:這人也是一個編導全能，後面《丑聞紀事》呢？

張一白：看了一個介紹，沒看全片。

主持人:《身為人母》還有凱特•溫斯萊特是一個女主角的提名。

陳大明：最佳原創劇本我認為是《陽光小美女》。

張一白：我覺得也是《陽光小美女》。

主持人:《通天塔》那個編劇也很強。

張一白：這是把簡單問題復雜化了（笑）

陳大明：實際上我認為《通天塔》又回到那個導演的第一部作品《愛情是狗娘》。

張一白：他有參與劇本的創作嗎？

主持人:導演沒有參與。

陳大明：但他們一直合作。

《通天塔》與《撞車》劇本相似

主持人:《通天塔》我覺得和去年的《撞車》挺像的。

陳大明：我個人認為《撞車》是一個爛片，所有的東西都做在表層，這個片子我看了之後我說這個導演肯定不是美國人，結果果然是加拿大人。這個片子像是一個電視電影，但是這就是奧斯卡的評委裡面確實有這種傾向，願意把這種獎給反種族歧視的。

主持人:今年不知道《通天塔》有沒有可能打敗美國本土電影？

陳大明：《撞車》是講人物的結構，一種巧合，但是有點做作，但是《通天塔》更多是講一個事情，導致三個國家不同的背景發生三個不同的事情。

張一白：我昨天看了《通天塔》，我覺得它好像是一個跟政治社會有關的東西，其實我覺得他講的人的那種孤獨感是特別強烈的，反正我看那個片子就感覺，就是那種人類所共有的孤獨感和那種寂寞，就是挺悲觀的一個電影，雖然後面有很多很樂觀的一些因素，但是那些東西都解決不了，他所寫的那個問題，那種特別強烈的孤獨，就是每個人都像一個小島一樣，但是這個東西在現代文學中間這個主題其實已經是，就是現代文學裡面這個主題已經表現得很多了，它隻是把這個主題放在一個當代的比如說種族，民族，國家之間的那麼一個背景下，其實你想拋開這些國家的因素，拋開這些政治的因素，他講的都是解決不了的，恰好是這種東西是能夠引起人類共鳴的，我看那個東西也對那個背景搞得稀裡糊塗的，那哥兒們干嗎又跑了呢？我也不太清楚，但是確實你能看到每個人那種無以名狀的孤獨。所以他剛纔說的《撞車》，《撞車》講的就是種族，就是歧視，就是各種種族之間的不能理解那種東西，所以我還是覺得他說的意見是對的，你看的還是一個表面的社會東西，你就感覺是社會的東西。

陳大明：我覺得那個片子怎麼說呢？當年《撞車》拍得不深刻，因為種族是每個人所探討的一個話題，尤其在洛杉磯一個多民族的城市，每個人都有自己的區，韓國城被黑人燒了，我當時在洛杉磯，所以他那個種族問題說得都特別淺薄，沒有任何的新意，他說他是墨西哥人，我對你有歧視，他不會說的，尤其美國有他的地位，他不會說這句話，這句話政治準確性就沒有了。

主持人:現在是在臺上談環保，這個片子裡好多是中國部分，講中國的內容。

陳大明：當時我在拍《雞犬不寧》的時候制片人是我的好朋友，中國的部分是我幫他們聯繫的。

主持人:他裡面提到好多美國汽車不能在中國上路，因為不符合美國的環保標準。現在是最佳服裝設計獎即將揭曉。

陳大明：我個人舉手，《絕代艷後》。

主持人:其實之前美國的服裝工會已經頒獎了，給的是兩個，一個《女王》，一個是《滿城盡帶黃金甲》，美國服裝工會給了兩個，一個古裝類，一個時裝類，但是在奧斯卡上他不分古裝時裝，肯定隻能選一個。

陳大明：我個人比較喜歡《絕代艷後》，但能不能給很難說，我覺得在《女王》和《絕代艷後》兩個之間。

主持人:這兩個都是在拼誰花的錢多。

張一白：《絕代艷後》我沒看，《女王》跟《滿城盡帶黃金甲》我看了，《女王》的可能性比較大，但是《絕代艷後》我沒看過。

主持人:《絕代艷後》太奢華了。

張一白：像這種電影如果在中國或者亞洲這種電影節裡面評，比如說香港金像獎的話就會給那種大片，會給那種你有錢做的東西。

《絕代艷後》擊敗《黃金甲》 獲得最佳服裝設計獎

主持人:現在結果出來了，《絕代艷後》得了服裝設計獎。

陳大明：好，這個我對了，剛纔跟你們賭了嗎？沒賭（笑）

主持人:大家關注的獎項已經頒布結果了。關於中國今年還有一個小的紀錄短片在最佳紀錄獎上，叫《潁州的孩子》，導演是一個美籍華人，叫楊紫燁，是講安徽潁州艾滋孤兒遭遇的，估計今天八成也能上，之前呼聲比較高。

接下來大家看看網友還有什麼問題？

張一白：遺憾，《滿城盡帶黃金甲》沒拿走。

主持人:大家對《追夢女郎》裡面的服裝設計有什麼看法？

陳大明：都沒什麼特殊的，比較特殊的確實是《絕代艷後》。

主持人:但《絕代艷後》口碑不是很好。

陳大明：因為這個片子不容易得到一般人喜歡。

主持人:因為它沒太對一代揮霍無度的這麼一個女王，沒有政治約束。

陳大明：這個我持相反意見，因為這個女王在歷史上一直被認為，因為是路易十四，被送上斷頭臺，因為歷史當中這個人物一直作為一個反面的，覺得這個人斷送了法國，我覺得這個影片完全是從另外一個角度反映這個女的，從實際來看這個女的其實相當於現在的帕麗斯-希爾頓，一個派對女王，服裝界的一個偶像，思想很超前，很熱愛生活的這樣一個人。

張一白：我看介紹，導演就是把他對現代的一些

陳大明：他從音樂，從服裝上都很超前。

張一白：我沒看過，是不是惡搞？

陳大明：沒有，這個片子沒有惡搞。

主持人:我們接下來再看一看還有什麼獎可以說一下？攝影獎，現在視覺類的已經頒了一個最佳藝術指導，頒了一個服裝設計和化妝，還有最佳視覺效果，這也是中國觀眾比較關心的，就是大片裡的特技，視覺效果有三個提名，有《加勒比海盜2：聚魂棺》，《海神號》，《波拉特》，還有《超人歸來》。

張一白：可能是《加勒比海盜2：聚魂棺》吧。

主持人:對。

主持人:對《超人歸來》各位怎麼看？在中國也上映了。

陳大明：因為《雞犬不寧》的制片人也是《超人歸來》的制片人，這個片子我覺得沒有我想像的好，一個老派，一個太長。而且美國評價影評還是不錯的，這個導演非常好，就是科爾斯，他就是這個《超人歸來》的制片人。

主持人:然後《加勒比海盜2：聚魂棺》。

張一白：《加勒比海盜2：聚魂棺》肯定會贏，會拿最佳視覺。

主持人:現在不知道現場是什麼狀況，想想，談談最佳配樂，最佳配樂今年又有《通天塔》，《善良的德國人》還有《丑聞紀事》還有《女王》。

伍仕賢：《善良的德國人》屬於走復古的那種方式，因為本身片子拍的就是五十年代風格的感覺，所以它音樂也是往那個方向走，我覺得這個要從預測的角度來說可能對他不是特別有利，雖然這種東西不是很容易做，因為你要做得等於現代人也能接受，同時也有那個味道，所以這個難度還是挺大的。《巴比塔》的音樂，其實我覺得在這部影片裡提到很大一個作用，它的那種感覺我覺得特別適合這個影片的調子。

主持人:其實我比較喜歡給《丑聞紀事》做配樂的那個人。

陳大明：音樂方面我覺得可能會在《通天塔》和《女王》之間。

張一白：我覺得《通天塔》。

主持人:《女王》的配樂也是《面紗》的配樂。看看接下來還有什麼獎項，最佳原創歌曲獎呢？《追夢女郎》有三個提名，估計從中選了一個。

伍仕賢：除非那些票都被分出去了。

主持人:但應該還是他，現在可能奧斯卡那邊又進入廣告時段了，奧斯卡今年也是廣告賣得價錢非常高，但比超級晚還低一點。網友還在為《黃金甲》叫屈（笑）

陳大明：《天堂電影院》原來我最早看非常好，後來看導演剪輯版覺得那麼爛，那麼煽情。

主持人:另外就是奧斯卡的環節，給奧特曼致敬，不知道幾位對奧特曼的電影有什麼看法？

陳大明：非常喜歡這個導演，因為他的片子一般都是講群像的，早期的片子到後來比較好的《大玩家》，實際上我比較喜歡《高斯福德莊園》，那麼復雜的一個群體，但那個故事講得非常清晰。

主持人:我覺得他是在現場非常容易調動演員的人。

陳大明：是，那個電影得仔細的看，好電影就是這樣，有些電影你得看兩到三遍纔能理解這個電影。

主持人:據說所有演員非常喜歡跟奧特曼合作，是因為他在現場幾乎不太管他們，挺無政府的狀態。

陳大明：當年顧長衛跟他拍過，我當時去現場探班，覺得這個老頭真像一個紳士。

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