丁亞平分析趙寶剛在媒介社會的競爭策略

在媒介的社會競爭策略選擇，有下面的幾個方面的特點：

首先，趙寶剛的電視劇編導傳播是以個性風格尋求另類的畫面空間。他的作品，一場風花雪月的事，像霧像雨又像風等等，都是如此，並不完全是模式化的。應該說，一部作品最重要的就是個性化，而趙寶剛導演的作品，不僅僅讓人一看就知道是他的作用，而且很多代表作的作品都有鮮明的個性。趙寶剛導演最具魅力的地方就是他的把故事講得有聲有色，有理有據，都是有一個故事牽引出另外一個故事。從而帶出了人物的性格，時代的特色呼應。

第二個趙寶剛電視劇是以一種雅俗共賞的面目出現的。趙寶剛電視劇作品都是擁有了高收視率，他的名字就是品牌，就是商機。他說過他的敲門就是左眼看藝術，右眼看市場。他自己並不覺得自己的作品有多麼的高雅，他主張老實的拍電視劇，擅長講故事，他的作品表現得生活往往是顯得比較堅實，富有質感，環環相扣，精彩動人。

第三，是以純情、言情劇的表現中國人的復雜生活。線路是清晰，稱得上本分，往往會加上一些浪漫的情調，愛情比較真實，人物比較活。

他所追求的是一種美好的感情，美好的愛情，他的作品吸引了不少年輕的觀眾，甚至是以年輕的觀眾為主的。有專家就說了，從技術層面上看，歷史主流的媒體，增強藝術感染力就是降低目標受眾的年齡，甚至是年輕的受眾，趙寶剛應該說是深諳此道的。

看電視劇，享受放松、開心、逗趣，趙寶剛電視劇的表層都是包裝得無比的光鮮，甚至是有商業化的生產手段和繫統，幾部作品中，往往是表現出一種互文對稱的，明星的表現也是作為一種特殊的表現形態在發揮作用。

趙寶剛不僅是拍攝了一部部讓人耳熟能詳的電視劇，他也塑造了一批年輕人。

三十年代的孫瑜導演在拍攝他的電影作品的同時，同時也推出了阮玲玉這樣的明星，我們看到如今的趙寶剛導演在發掘和塑造這些年輕的明星、偶像，讓觀眾帶來快樂，同時也造星，造出了一大批明星。娛樂對於電視產業發展的重要性。

下面講第三方面的趙寶剛電視劇創作的發展以及價值意義。

我們都知道，一種影視劇，或者是類型創造的發展與否，一般都是在三個方面來考量的。一個是看思想量是否增添了新的價值元素和思想唯美。還有是否有最大膽的創造空間。還有技術功能和價值功能是否得到了文化的表現。是否打造了全新的電視劇世界，成為了中國電視劇世界的新的要素。總體上來看，因時而動，把握了電視劇的控制，從傳統的文化到本土的策略中尋找了新的轉化，是多年來趙寶剛的創作取得成功的原因。

這十幾年來，趙寶剛導演的電視劇的創作有三個階段。第一個是1990年到1994年，他的作品是關注社會和人生。包括了渴望，編輯部的故事，還有過把癮等等。這樣的作品並不是在尋找一個宏大的敘事，還有一個語言框架，他的故事主要是來自於他的生活，他的身邊人的故事，呈現出生活的真實，同時也是透露出一些信息，對於現實社會的感受。讓人感覺親切。

第二個階段，主要的特點是關照青春，打造言情劇，包括了一場風花雪月的事，像霧像雨又像風等等，這個情節緊湊，編劇、導演、演員缺一不可，形成了造型很濃的風格，作為造故事大王，以其特有的激情，和獨特自給自足的想像空間，加上趙寶剛導演對於情感劇獨立的富有特點的講述，構成了海岩言情劇，趙寶剛導演情感劇的保證。

第三個階段就是利用多元的講述，新的視角，對於人性化的復雜化的觀察。包括了給我一支煙，這對人物的塑造更多是一種坦然的溫情，電視劇的導演要有自己的獨特性，要防止順著原來的套路走，要有新的精神取向，這樣電視劇的創作纔有新的活力。

趙寶剛導演是面對這樣的挑戰，除了說故事的功能，還有新的定義，有自己的方式，既是娛樂精神化，也是個人悟性的藝術呈現。

基於市場和媒介化社會的觀眾選擇，在今天其實是具有新的意義，趙寶剛導演的作品並非是表現個人纔智的花拳繡腿，他是表現了多重思想空間，他的發揮非常的充分，生命力也顯得特別的頑強。

網絡文化的新興發展，在現代的合法性的踫撞中尋找原創的可能性，發掘出本土的資源，今日得中國經歷著大歷史的轉變，出現在當下的潮流中，當代的商業電視劇業界中，不會跟這種觀念形同末路，對本身的電視劇語言的探索，都有他獨到的理解還有不可磨滅的成績。但是對於觀眾，對於不斷發展的現實來講，聲明赫赫的趙寶剛導演，電視劇創造上還有種種問題，全球化帶來的危機，人情化的淡化，溫總理在前不久召開的會議上說到他讀什麼書的時候，清代趙毅的詩句，這是講人文意義上，人文意識是很重要的，人是要有精神的。我們希望趙寶剛導演的作品能夠不斷的富有文化內涵和理想主義氣質的展現。

其實在我來看，真正的電視藝術家應是有思想的，要取得真正的成就和影響，要真正的，不僅是在全國，而在國際上都有影響力和話語權的，都要有深刻的思想性，要以新的方式，對傳媒時代的世界做出新的想像。

近年來中國影視是思想感的缺失，對時代把握無力，對時代發展脈絡的聽之任之，這是過渡的追求了商機，追求的迎合了受眾窺視的欲望，這對品牌文化的喪失為代價的。第二個是無視了價值取向和精神取向的關注，作品是冷漠的，不能在作品上發揮幾個方面的功用。這已經是中國電視產業面對的挑戰。我們希望趙寶剛導演能夠用他的作品，擔當起一個電視人的責任。

上面是我的發言，不算精彩，希望各位批評。謝謝！