紀念長征勝利70周年 《我的長征》在京舉行首映

本報訊（記者張文伯）為紀念長征勝利70周年，由八一電影制片廠拍攝的大型故事片《我的長征》昨日在京舉行了首映式。隨著它的首映，一大批反映長征題材的影視作品也相繼亮相。

導演三走“長征路”

八一廠功勛導演翟俊傑此番執導《我的長征》，已經是三走“長征路”。他向記者介紹，第一次拍長征是十三年前拍《金沙水拍》，第二次拍長征是十年前的《長征》，當時第一次起用唐國強演毛澤東，還引發了一段爭議。

明星增添時尚元素

除了毛澤東、周恩來、朱德等幾位扮演領袖人物的特型演員，《我的長征》還請到了不同時代的三位明星加盟，曾經以《紅色娘子軍》中的“黨代表”形像風靡全國的老藝術家王心剛在本片中出演老年王瑞。憑借《武林外傳》走紅的姚晨則扮演彝族姑娘索瑪，趙琳則在片中扮演賀子珍。

熒屏也走“長征路”

此外，主要講述了由賀龍、任弼時、關向應等人領導的紅二、六軍團長征途中故事的電視劇《雄關漫道》於昨晚登陸央視。由崔永元制作的電視紀錄片《我的長征》於每周日在央視新聞頻道與觀眾見面。

《長征》編劇王朝柱則在光明日報社召開了一次題為《毛澤東、周恩來、蔣介石眼中的“長征”》講座。

口述長征創作

翟俊傑：“長征”拍攝重在突破

電影《我的長征》是眾多表現長征題材的影視作品中率先亮相的。導演翟俊傑此前拍攝過《金沙水拍》和電視劇《長征》。第三次拍“長征”他將視角對準小人物，用小人物來展現長征全景。

“長征”作為一個重大革命歷史題材，我認為應該常拍常新，就像二戰、蘇德戰爭，和它們有關的影視作品肯定超過“長征”，但是今天全世界依然在拍。以前我拍過兩部有關《長征》的作品，都是用全景來拍攝，而這次的新意則在於我把視角對準了一個紅軍小戰士。不再從概念出發，既要關注事，也要關注人，這纔符合新時期觀眾的審美需要。

我覺得不少觀眾對於主旋律影片的認識存在誤區。

其實美國也有主旋律，《巴頓將軍》、《拯救大兵瑞恩》，都是張揚美國精神的主旋律影片。一個國家、民族如果不崇尚英雄，呼喚英雄，就沒什麼希望了。《我的長征》是一部軍事題材的影片，我認為這是一部好看的影片。

要談到這次《我的長征》的突破：首先，這部電影講了一個生動感人的故事，除了觀眾熟悉的那些領袖形像之外，還塑造了王瑞、索瑪等一批生動鮮明的人物形像；第二，這部影片我在鏡頭上下了很大的工夫，不管是運動、色調還是光影，都強調要有視覺衝擊力；第三，我在影片中應用了很多的數碼特技，像飛奪瀘定橋、湘江之戰都通過電腦特技讓這些高潮段落更加驚心動魄。

（口述：《我的長征》導演翟俊傑）

崔永元：他們眼中有淚

《我的長征》從今年5月自江西瑞金出發以來，途徑江西、福建、湖南、廣西、四川、雲南、貴州7個省份。目前隊伍已行進到貴州紫雲縣。全隊計劃於明年1月到達目的地甘肅會寧。

我感觸最深的就是在我們做主旋律的報道，做革命歷史題材宣傳的時候，非常頭疼，通常是費力不討好。

以我們在電視臺做節目的經驗，這類題材通常是不受觀眾關注、不受觀眾歡迎的，甚至他們經常戴有色眼鏡，投來鄙夷的目光。

在我們的隊伍中，現在有很多21、22歲大學生志願者。他們對長征的這段歷史並不清楚，但是他們參加了《我的長征》。他們一步一步走過來了，聽到了當年參加長征那些老戰士的講述，看到了長征過程中的遺跡。對歷史上的長征有了一個全新真切的認識。你能從他們的眼中發現眼淚，發現他們的感動，發現他們的自豪，為自己是紅軍的後代，能做紅軍的後人而感到自豪。這是我們用很多種宣傳方式、引導方式都達不到的目的，但是他們在路上走，在路上看，在路上想，這個目的就達到了。

（口述：《我的長征》主持人崔永元）

張玉中：寫好小人物

從本月16日起，央視一套每晚播出20集電視連續劇《雄關漫道》。該劇主要講述了由賀龍、任弼時、關向應等人領導紅軍第二、六軍團長征途中鮮為人知的故事。

以前我們最常見的影視劇寫歷史寫領袖無非是開會、部署戰略戰役，但是在《雄關漫道》裡，觀眾會很少看到大家在會議室裡開會的場景，要開會也不在會議室裡開，而是在河邊，草地，破廟裡開，這樣即便是開會，也開得生動了。

真正的電視觀眾認真去研究史實的很少，他們關注的是故事，要有精彩的能抓住人的東西。紅軍長征是一種無奈之舉，歷史人物的命運和結局，對觀眾來講已不再具有懸念，恰恰與歷史人物有關的小人物具有較大的張力和創作空間。寫好小人物，並通過小人物透視和折射重大歷史事件和歷史人物，將是這部電視劇的一個基本起點。

（口述：《雄關漫道》導演張玉中）

本版采寫 本報記者 張文伯 勾伊娜

專家視點

革命題材作品創作四大難

王朝柱，曾擔任電視劇《長征》、《延安頌》、《鄧小平》、《張學良》、《開國領袖毛澤東》等的編劇。他在《開國領袖毛澤東》中力主扔掉領袖們的方言，引發了全國性的大討論；是他在《長征》中力主起用唐國強演毛澤東、劉勁演周恩來。

寫革命歷史題材的電視劇，對一名編劇而言並不容易。一、在素材的選擇上，革命歷史題材劇需要查閱大量的歷史檔案材料，對於這些材料，在寫作過程中必須清楚哪些能寫，哪些可寫，哪些能用，哪些可用；二、寫出來的劇本必須經得起嚴格審查；三、劇本拍成電視劇後，還得老百姓喜歡，這是難上加難；四、電視劇播出後還要經得起評論家們的推敲。目前，熒屏上播放的一些主旋律電視劇，我認為關鍵問題時是編劇們要插上歷史想像的翅膀，讓歷史題材飛起來。有些編劇過分地扣歷史，而一些領導們關心得也太厲害了。革命題材不在於誰寫，關鍵是怎麼寫。