馮小剛談《夜宴》：戲裡戲外都是“欲望”(圖)

《夜宴》海報

期待已久的《夜宴》今天將在廣州點映，並揭開神秘面紗。巧得很，烹制這一份豪華大餐的馮小剛(導演)、譚盾(音樂)、盛和煜(編劇)、張黎(攝影)四個人都是湖南人。湘菜聞名天下，“湘派”口味的夜宴究竟如何，本報第一時間專訪四位“湘廚”，且聽這幾位的介紹。

在馮小剛的眼中，章子怡的表演決定電影的成敗。 IC供圖

素來以拍平民喜劇著稱的馮小剛突然像張藝謀、陳凱歌一樣打起商業大片的主意，大擺豪華“夜宴”。對馮小剛來說，《夜宴》是怎樣的一部作品呢？馮小剛接受記者采訪時坦言：“《夜宴》是表現人的欲望，但在電影背後我們每一個工作人員對這部電影也充滿很大欲望。”

這次是個大買賣

談及拍攝《夜宴》的初衷，馮小剛表示：“最早是在去年夏天，那時邱剛建創作了一個劇本《寶劍太子》，是中國版的哈姆雷特。我看了後覺得挺有意思，不過拍攝起來會有些難。後來經過與盛和煜的溝通，我們把故事進行了改編。時間改成了五代十國期間，那時唐朝瓦解，各路諸侯割據，中國歷史處於非常混亂並正由強盛轉向衰落的年代。電影就是講述在這樣封閉的背景下其中一個王朝的故事。之所以取名叫《夜宴》，是因為這個名字非常能代表電影的風格和故事的主題。‘夜宴’不同於晚餐，它充滿了奢華，代表了人的欲望。而這部電影就以人的欲望為核心，人們在欲望中改變一切，毀滅一切，同時創造一切的悲劇故事。”

與以前的“小本生意”不同，此次《夜宴》也燒錢。或許正是因為成本過高，素來漠然的馮小剛也對《夜宴》的成敗有了更多的期待與擔心。“這是個大制作，投資一億多元，而且跟我過去拍的電影完全不同。以前是喜劇這個是悲劇，過去拍現代戲現在拍古代戲，不過，我倒覺得輕車熟路地總拍一種戲，容易產生很大的疲勞感，也容易失去激情。現在拍一個觀眾對我認識之外的風格完全不同的電影，對我來說更具挑戰性。《夜宴》表現了人的欲望，但電影背後的我們也充滿欲望，我是懷著很大的激情來制作這個電影的。”

道具可裝備一個博物館

除了靈魂人物編劇盛和煜外，葉錦添和譚盾也是馮小剛拍《夜宴》時很看重的兩個人，馮小剛甚至這樣表示：“這是一部風格很凝重的電影，凝重裡又有一些鬼氣。因為這個鬼氣，我要找兩個人。一個是譚盾，湖南人，他的音樂裡有一種很強的鬼氣。另一個則是葉錦添，我覺得他的設計既華麗又有鬼氣，很適合這部電影。隻有找到這兩人來幫我，我纔能完成這部電影。很幸運的是，我找到了他們。”

對葉錦添的設計，馮小剛幾乎是贊不絕口。“我希望電影能盡量大氣、鬼氣和貴氣，表現出一個王朝雖然沒落卻仍然奢華的感覺。葉錦添最好的一點是他設計的想法，有時候我可能都表達不清楚我所要的是什麼，但他可以馬上做出一個我要的那種東西。每一件道具、服裝都很漂亮精致，當然，也很昂貴。毫不誇張地說，為這個戲所做的道具完全可以裝備一個大大的、完整的博物館，而且所有展品還是可以仔細端詳鋻賞的那種，我真的覺得這次葉錦添在美術造型上所做的工作不僅對《夜宴》是一大貢獻，對整個21世紀的中國電影美術都有很大貢獻。”馮小剛帶著幾分得意之色地說。

譚盾的音樂直入靈魂

說到譚盾的音樂，馮小剛用了“直入靈魂”來形容。譚盾的音樂是最後制作的，他看了劇本之後理解了電影反映的主題，於是寫下了《越人歌》，“人和人之間有一種深深的寂寞，人很難被人理解，理解了就不寂寞，這首歌反映了寂寞。”

“譚盾最開始自己唱了一個小樣，然後我把小樣給舞者去跳，很多人聽了之後都被深深感動，很簡單的很單純的音樂，特別的輕，而且憂傷。但憂傷中又藏著濃烈，蘊藏著一股火，悄悄釋放著欲望。”說到這，馮小剛特別感謝譚盾這位老鄉能如此理解自己，“他認為馮小剛一定要拍一個這樣的戲，而且堅信我能夠拍好。有了他們的這種信念，我也有了更多信心。”本報記者 陳 琳