電視劇現狀：隻見皇妃遍地 難覓百姓生活

隻見“皇”“妃”遍地 難覓百姓生活––關於現實題材電視劇創作的調查

一個個“皇帝”依次來，一群群“後妃”哭笑出，左一位“格格”戲宮廷，右一尊“宰相”護江山

中國電視劇為何總是發霉的“皇”“妃”遍地，而少見現實的春華秋實？在《敵營18年》《渴望》《激情燃燒的歲月》《中國式離婚》等作品的曇花一現後，現實題材電視劇的創作為何難以迎來自己的花樣年華？

我國電視劇混亂狀況陷入不良循環

對於現實熒屏“帝王戲”唱主角、“皇”“妃”遍地的現狀，有專家指出，這恰恰證明了當前電視劇發展繁榮背後掩蓋的混亂狀況。

“‘帝王戲’的大量制造和播出，集中表現了中國電視劇創作存在的三大問題：一是現實題材關注度低，二是文化品位、品質差，三是編劇等創作人纔匱乏，方向走偏。”北京電影學院電影學繫副研究員劉軍說。

應該說，中國改革開放20多年波瀾壯闊的進程為電視劇的創作提供了豐富的素材，但是，無論從電視劇制作方還是播出單位都對這塊沃土缺乏足夠的關注，而轉向遠離現實的“帝王戲”，道理很簡單：中國歷史帝王將相多，纔子佳人多，有關他們的典籍、掌故和野史本來就多如牛毛，再加上編導們的戲說、演繹，“攢”出幾十集電視劇並不費事，而要制作一部好的現實劇風險則要大得多。

“大量湧現的‘帝王劇’嚴重降低了中國電視劇的文化品質和品位，最令人痛心的是這種狀況毀了一代編劇隊伍，許多編劇遠離生活，歪曲歷史，熱衷於來錢快的胡編亂造，甚至請‘槍手’代寫，編劇界風氣日漸敗壞。”劉軍說。

一位電視迷向記者坦言：“對於宮廷劇，不是想看，而是不得不看，因為一到晚上幾十個頻道往往一大半是這些東西，剩下的頻道也沒什麼特別吸引人的，所以大部分觀眾還是無奈地看下去了。”

有關專家指出，“帝王劇”的泛濫，將觀眾從主動選擇帶到一個被動接受的地位，這種被動接受下的收視率又讓編導、演員們樂此不疲地投身於戲說劇的制造中。長此以往，形成了目前我國電視劇混亂狀況的不良循環。

促進現實題材創作必須下猛藥

日前，中央有關領導同志在中宣部、廣電總局聯合召開的現實題材電視劇創作座談會上強調，廣大文藝工作者要更好地關注現實、面向基層、服務大眾，創作生產人民群眾喜聞樂見的優秀作品，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，共同譜寫無愧於時代、無愧於人民的輝煌篇章。

“毫無疑問，關注現實，用現實題材的作品去取代帝王將相，是打破電視劇不良循環的良方。”武漢大學傳播學繫教授單波指出，電視作為現代傳媒的一種，除信息傳輸屬性外，還有文化屬性，它承擔著提升社會文化素養的責任。

“從這個意義上看，中國電視劇必須進行一場清理。”流行文化研究者左保華指出，“帝王宮廷戲之所以走紅熒屏，恐怕與當下相當多的人崇拜權勢、迷戀金錢的社會心理不無關繫。如果將歷史上一些陳舊腐朽的思想方式與生活方式不加分析與批判地搬上熒屏，勢必誤導觀眾”。

事實上，推動現實題材劇目創作的行動已經開始，廣電總局曾於今年5月下發了《關於推薦優秀現實題材電視劇的通知》，要求嚴把歷史劇、古裝劇的審批關，適當放寬現實題材的審批，加大現實題材的立項比例。這一政策已經出現了積極的效果：2003年度電視劇申報情況中，30集以上的電視劇現實題材僅占14%，歷史題材竟占86%，而2006年申報的情況，現實題材的劇目比例已經明顯提高。

現實題材創作必須邁出兩大“泥坑”

雖然有一繫列政策等方面的引導，我國電視劇現實題材的創作依然面臨諸多問題，其中“跟風潮”“精品少”是急需邁出的兩大“泥坑”。

一部《激情燃燒的歲月》之後，熒屏處處是新老軍人的“激情四射”，而一部《中國式離婚》更讓中國電視觀眾在很長時間擺脫不了“離婚”的困擾。據悉，劇情雷同的《相愛太難》《再婚》《婚姻大事》《幸福也流淚》《中年計劃》等都是今年將投拍的電視劇。

“跟風過熱、選題不新、藝術處理較淺必然導致當前現實題材電視劇創作精品太少。”左保華說，“目前大多現實題材電視劇所反映的內容與程度整體上滯後於現實生活，很難與觀眾產生共鳴，所以也很難在市場上站穩腳跟”。

劉軍指出，要解決現實題材電視劇創作面臨的問題，除了政策上的約束和引導外，中國電視人更應該主動承擔起一份責任，如編劇們多深入生活，制片人多一些文化素養和道德意識，買片方把好質量關等等。

編輯：爾東