央視熱播劇《小留學生》做客新浪聊天實錄(2)

潘小揚和徐百卉做客新浪談《小留學生》

主持人：是不是比國內拍戲更辛苦呢？

潘小揚：在國外拍戲演員的簽證的周期和國內完全不一樣，不像國內拍不完加班加點，但是加拿大隻是八小時內，就是加也就是到十小時。

主持人：當地挑選了很多外籍演員嗎？

潘小揚：比如托尼，當地是選了一部分，三個主要的演員是美國請來的，這當中有點故事，因為在加拿大請演員，一個是演員工會規定的條件也不是比較苛刻，是因為我們攝制組的各方面的計劃、財力達不到要求，避暑規定要求演員中午喫飯要有餐車，上廁所要有汽車廁所，休息時要喝咖啡，他們對工作人員的勞動保護是非常好的，但是我們經濟能力支付不了，想了半天要達到他的條件，我們沒有辦法就到美國找幾個演員，美國演員在本地拍戲也是必須要這樣的，但是他們願意和中國人合作，願意到外面拍戲，他們什麼都不講，喫盒飯就我們喫盒飯，我們喫中餐，他們喫個漢堡就可以了，所以我們從美國百老彙請了幾個非常好的演員過來。

主持人：演員有美國的、有加拿大當地的，也有國內的，大家相處是否有一些磨合呢？

潘小揚：其實也沒有什麼磨合，比如托尼剛開始就很不習慣，我們喫中餐他不習慣，後來他就喫漢堡。他們和百卉相處的都很好，因為她在現場給我當翻譯，我要跟演員說什麼，她幫我翻譯。相處的非常好，基本上是一家人了，百老彙的演員，幾個人現在還給我來信，希望要到中國來拍戲，希望我們到美國去，到他們那兒玩兒。

主持人：這部電視劇是百卉第一次拍電視劇是嗎？第一次拍電視劇就和這麼多外國演員和非專業演員配合，感受怎麼樣。

徐百卉：我覺得感覺不太一樣，但是早晚有一天要走出小門參加影視劇的拍攝，我當時心理沒有底，第一次拍戲，戲還挺多，當時和潘導聊了很長時間，他沒有給我們很多壓力，他說你就用你自己的方式，把自己最有魅力的一面表現出來就可以，他給我講了很多，心理上壓力不那麼大了。到現在看到我一開始的戲都不是很放松，但是最後一個場景潘導還比較滿意。

    潘小揚：拍《梁祝》舞臺劇最困難

潘小揚：剛開始最難的劇就是拍《梁祝》的舞臺劇，這個是非常難的，英文的戲劇臺詞是最難的。

徐百卉：越到最後越好，明天都在演，好像是熟能生巧，有一個場景我在住在斯科勒一家的，每天對戲的演員都是外國人，英語一開始說的不地道，一休息就和他們一起聊天，每一句臺詞拿出來問他們，這句話應該什麼語氣語調讀，反正是積累了很多東西，合作的也比較好，最後還算是大家都比較滿意。

主持人：有和當地的留學生交流嗎？

徐百卉：我們當時去國外的時候在網上發了一些招聘啟事，很多中國留學生過來，很多都是東北人，就在現場他們給我們幫忙，做一些聯繫或者場景的工作，跟他們也聊了很多，因為他們見到家鄉人來了特別親切，能感覺到他們在國外因為一兩年有時候回不了家，還是比較辛酸的，在那邊生活比較難，了解了一些中國的留學生在海外的情況，但是還好他們的整個精神狀態都特別好，每個人都特別自信，與當地很多留學生都有來往，很多現在都有聯繫。

主持人：你們記憶當中有什麼比較難忘的回憶和大家分享一下。

潘小揚：拍戲，我今天說一下，就是“孫青青”那個事兒，剛開始拍《梁祝》音樂劇的時候有一篇練習，和一個美國人跳舞，一轉的時候，這個美國人踩了她的腳，一下骨折，我昨天晚上看那個鏡頭的時候，她跪在地上的時候有那麼一條傷口，一下就傷了，我們劇組就面臨要換演員的選擇。

徐百卉：我們當時特別舍不得，我們就求情先拍我們的戲，我們那幾天特別特別累，都在拍我們的戲，為了把她的時間擠到後面，她後來恢復的比較快。

潘小揚：音樂劇是北京廣播學院劇場裡面拍，她受傷以後首先送到積水潭醫院，積水潭醫院說馬上手術，她媽媽哭了，她媽媽是空軍醫院的大夫，一看就哭了，孫青青很堅強，她那時候還不知道，後來我連夜給她轉到空軍三院，那個教授一看說馬上要取出來，要動手術，孫青青馬上就哭了，當時我們非常難受，顯然按照當時的條件是不可能的事情，劇組怎麼可能停下來等你三個月呢，孫青青這個事情也是奇跡，我們當時就說我們先拍其他的戲，等著你，給他信心，結果四天以後手術，一個禮拜下地，堅持每天鍛煉，疼的身上的汗都打濕了，付出了非常沉痛的代價。

你看加拿大拍的戲中有的是瘸的，她付出了非常沉重的代價。這種小孩子身上，她畢竟隻有十六七歲，這種毅力，那種集體的感覺、集體的榮譽感，他覺得整個劇組不然就要換人了。

徐百卉：在國外的時候我們兩個人住在一個房間，當時她過來，我把我的屋子讓給她，因為她年紀小，從國外過來，本身第一次拍戲，遇到這樣的事情，我們覺得挺可惜的。

潘小揚：她也是奇跡啊，就是個人的毅力，她覺得對中央電視臺、對劇組是很大的損失，然後是對她個人，真是15天下地，30天以後拍戲，想想傷筋動骨100天，這麼快的速度她就拍戲。

徐百卉：現在大家看著很自然很好，我們一看的時候就知道這時候青青腿斷了，這個時候是青青腿好以後加拍的。還有國外太冷了，而且我們在渥太華是加拿大最冷的地方，緯度相當於這邊黑龍江那邊，而且我們的衣服特別薄，每天外景在外面站八到十小時，當時沒有知覺了，最後那天到尼亞加拉大瀑布的時候當時零下20多度，當時太冷，第二天凍的嗓子都說不出來話了，第三天就出來拍戲了。

    潘小揚：和小孩接觸，自己也感到年輕了

潘小揚：通過和他們接觸，包括上一次該那個也和小孩接觸，自己也真是感覺到年輕了，因為他們一些想法，他們一些東西也會感染我，也會加強這種了解，因為我自己也有孩子，怎麼樣和他們講話，怎麼樣和他們聊天也會感染，所以這個戲更多是溫情的關懷。我覺得中國，往往大家都談獨生子女、談小孩有很多的批評，實際上時代在前進，從劇組這幾個小孩身上感到，我們感到現在的小孩確實有很多非常過人的地方，確實有非常優秀的地方。剛纔講“孫青青”她首先想是給別人帶來了損失，她一下就哭了，特別內疚，然後能夠克服那麼多困難，想想都是獨生子女，都是很嬌嫩，他們在海外那麼冷的情況下拍戲，她一去第一天冷第二天說不出來話了，想想在北京生活，在外面站10分鐘、20分鐘可以，尤其我們演戲是穿著服裝，不是穿著大棉襖，我在加拿大穿的羽絨靴，腳凍的都疼啊。我覺得這些小孩還是有很多不為人知的喫苦的精神，現在普遍生活條件比較好了，但是一旦遇到情況了他們還是比較能夠喫苦的。

徐百卉：我們自己也沒有想到自己有這麼大的忍耐力。

主持人：對於小演員來說也是自己成長過程中的一筆財富。這部電視劇反映的自費留學生，可能有的人到國外隨便花費，他們也表現出自己的毅力。

潘小揚：這部電視劇安排了幾個，我們在加拿大遇到的大部分，不是大款的小孩。我曾經一再講過，我在多倫多大學的時候，一看生物工程繫，一舉手二三十個北京、上海的學生，而且我在多倫多大學校園隨便踫到一個女孩和她聊天，她父親是一個企業家，但是她生活非常儉樸，她為什麼出國，她父親是老三屆，上了初中然後就是文化大革命，連大學都沒有上過，他想自己的兒子和女兒一定要上大學，她一直記著她父親的話，她說父親對她要求很嚴格，她租房子也是合租的。

主持人：以前看過《北京人在紐約》、《別了，溫哥華》都是收視率挺高的，講講這部劇和他們的區別。

    徐百卉：《小留學生》很青春很健康

徐百卉：這部戲還是講的不同年齡段的人，跟留學都沒有什麼太大關繫，我們這個戲主要是太青春了，太健康了。特別純的一部小孩的一個戲，就是在寫我們成長過程中的上學、初中、高中這麼一個過程，還是有很大不同的。

潘小揚：首先是視點不同，從我這個角度看，從理性角度上，我們在處理這種題材的時候，也曾經考慮到方方面面的問題，比如現實主義的題材裡面，有揭露批判現實主義的，也有比較陽光的，也可以歌頌美的，也有揭露丑惡的東西來呼喚美的東西，這個東西我們基本上是屬於歌頌健康向上的感情，對於小孩的問題給予善意的關懷。

最近一段時期有一個感受比較深，當然不是說批判現實主義的東西，那是文藝的範疇，還有謳歌陽光，呼喚美的作品也是文藝範疇，常常有人說，中國歷史上比較丑惡的那些東西還有現實生活中比較丑惡的現像，屏幕上表現的比較多，韓國人不這樣，韓國人都講他們民族都挺美好的，我也在想這個問題。同樣的批判現實主義有它強烈的基礎，促使社會認清什麼是丑惡。同樣呼喚美的作品也是一個必不可少的，像歌德的呼喚愛情、呼喚真善美的這些東西也是流傳很多年。

徐百卉：而且我們這個年齡決定這部戲的風格就是很健康很向上。

主持人：拍完這部戲以後百卉又接了什麼戲，現在回過頭看自己的表演有什麼評價？

徐百卉：第一次看的時候自己都不敢看，但是後來有一天又看了一遍，馬上要播，那天晚上把20集都看了，看了以後覺得挺好的，我們的劇本、各方面、洋溢的氣息我都覺得很好。因為一年過去了，覺得當時的表演有很多很青澀的地方，那個時候真的是放不開的，但是總有第一次嘛，還好比較符合這個人物的。

主持人：這個劇看完了以後，是時隔一年纔播出，這是一直在做後期嗎？

潘小揚：不是，本來準備暑假播的，但是中央臺7月份開始就抗日戰爭宣傳，到10月份一直沒有時間，由於主要的宣傳任務以後也羈押了一些原來要播的片子，12月份能播是比較快的，現在有拍了一兩年的片子都沒有播的，按理說我們這個戲目前是比較幸運的，基本上是當年制作，當年就播了。目前這個播出時間可能不大合適，因為學生都在考試。

主持人：在西方聖誕節前後播出也還比較合適。這個戲第二輪播出是在什麼時候呢？

潘小揚：我們制作單位不太了解這個事兒了，實際上拍完以後我們馬上進入新戲了，我們完全是制作單位和播出一點關繫都沒有。

主持人：下一部戲是什麼？

潘小揚：是一個歷史戲《永樂風雲》。

主持人：現在很流行拍古裝戲。潘導也是第一次嘗試，百卉也是第一次參加古裝戲嗎。

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