CCTV6中國經典電影回顧展 專家評《小兵張嘎》

影片講述了抗日戰爭時期，冀中平原遭到日寇的掃蕩，張嘎子親眼見到奶奶為掩護八路軍被日寇殺害，八路軍偵查連長鐘亮也被敵人抓走。他懷著為奶奶報仇和救出老鐘叔的願望，參加了遊擊隊，和遊擊隊一起生活，最後在攻打敵人炮樓時，他配合遊擊隊炸掉炮樓，救出了老鐘叔。

這是一部風格獨特的兒童故事片，它以抗日戰爭這個大背景描繪了冀中平原一群孩子們走上抗日道路的生動故事，使嚴肅的主題與完美的藝術很好的結合起來，導演崔嵬用他純熟的藝術纔華，把影片拍得既緊張動人，又像一首抒情詩。既緊張曲折，又詼諧成熟。在崔嵬的導演生涯中共執導了九部電影，1963年的《小兵張嘎》是其中取得重要藝術成就的影片，他導演的影片素來以粗獷的線條和細膩的感情為鮮明特色，有著強烈的藝術感染力，導演崔嵬憑借此片獲得了全國少年兒童文藝創作一等獎。這部影片是他在導演藝術上的重要成就，在表現同類題材的影片中，堪稱典範。影片上映後，一直受到廣大觀眾、尤其是少年兒童的歡迎。影片的傑出成就主要表現在以下幾方面。

首先，人物形像的成功塑造。兒童形像能否使小觀眾喜愛、認同，是兒童片成敗的關鍵因素。《小兵張嘎》作為我國兒童片的代表作之一，它成功的塑造了一個生動活潑、呼之欲出的令觀眾感到親切可愛、經久難忘的兒童形像嘎子。機智勇敢、調皮可愛、倔強的性格、堅定的革命意志，這樣一個小英雄形像尤為孩子們所喜愛和欽慕。創作者並沒有把嘎子描繪成一個生的小英雄，而是僅僅把握住他性格上一個獨特的“嘎”字，刻劃出他性格上機智又冒失，充滿稚氣的兩面。嘎子的英雄行為首先是從學習英雄開始的，他聽了偵查員羅金保用笤帚疙瘩繳了鬼子的槍的故事後，也學習繳槍；鬼子在胖墩家找嘎子時，為了救胖墩父子，他大喝一聲“住手”，這明顯是學習老鐘叔英勇救人；嘎子和羅金保在抓胖翻譯一場戲中，嘎子表現的沉著冷靜，反映機敏，到後來的打鬼子，繳真槍，端掉鬼子的炮樓，嘎子是在這樣的過程中逐漸成長為一個真正的革命英雄。與此同時，影片還著力表現了嘎子孩子氣的一面，更加豐富了人物形像。嘎子繳了鬼子的真槍不願意上繳，竟違反紀律，將槍藏進樹上老鴰窩裡；和胖墩打賭爬樹，比賽摔跤，摔不贏就咬人家一口，直至爬上屋頂，堵人家煙囪等等一繫列動作，讓人感到可愛又可笑，勇敢又莽撞。正氣和稚氣渾然而出，妙趣橫生。性格的光彩在這一繫列細節中自然的閃現出來，趣味、親切感和真實感在這些細節中油然而生。影片以兒童形像構思的獨特，兒童心理把握的準確，細節選擇的豐富、有趣、精當，構成了一個深入人心的小伙伴形像，並扎根在一代代孩子們的心田中。

第二，影片的攝影頗具特色。影片是由著名的攝影師聶晶拍攝的，他在藝術上是很有追求的。影片的影調是在明快之中帶有剛健之氣，給人一種鮮明、堅實、渾厚、純樸的感覺。從拍攝“地區轉移”和“嘎子找八路軍”兩組鏡頭來看，攝影師選擇了千裡堤上的柳樹，寬闊的水面，滑行著的鷹排子、一線展開的葦子和天空變幻多端的雲彩作為畫面的襯景，鏡頭或仰或俯，或升或降，充分展示了白洋澱的特有風光，無論是畫面構圖、影調處理都別具風格，特別是嘎在在千裡堤上行走和在河邊水過渡的鏡頭詩意無限，回味無窮。對光的處理總是根據人物的思想感情，一切光影的安排首先是以人物為主，突出環境氣氛也是為了烘托人物的感情，做到了情景交融，環境與人物相呼應。他拍攝嘎子和胖墩摔跤這場戲時，他用柔和的光線，廣闊的背景和生動活潑的畫面，充分展示了兒童的天真和樂趣；嘎子尋找奶奶的那個360度跟鏡頭，恰如其分的展現了嘎子當時焦急的心情，同時還向觀眾介紹了這場戲的環境、群眾。影片的構圖精致、簡煉，盡量防止和隱蔽一些繁瑣的線條，力求人物和主要線條的突出。人物近景盡可能拍攝側面或半側面的角度，增加了嘎子敢於鬥爭的動勢，給人感到前進的動態，喚起奮勇前進的力量。

此外，最具特色的還應數那著名的運動長鏡頭的運用了。運動長鏡頭的運用在60年代初期的中國影壇上還很少見，當時西方的長鏡頭理論還沒傳到中國來，這些鏡頭是在技術條件很差的情況下，用手工業式的土辦法拍攝的，因此聶晶同志的這些探索更顯得十分可貴，令人耳目一新。羅金保帶著嘎子進入區隊部的那個長鏡頭，他們走到一家茶館門前，繞過茶座，走進院裡，鑽過葡萄架，拐進一個小棚裡，移開一捆草把，走進去，上房頂，下梯子 這樣長鏡頭的充分運用，使畫面更有特色，增添了這一場景的神秘感和趣味感。

《小兵張嘎》這部影片的編劇、導演、演員、攝影的創作都是出色的，除以上的特點外，影片也非常講究懸念和故事情節的安排，在總體布局和節奏方面也都有令人稱道之處，嚴酷的鬥爭，巧妙的計謀，軍民的魚水情，孩子們的友誼，交錯穿插，精心安排，豐富而又渾然一體。《小兵張嘎》不愧為我國兒童電影的一部經典之作。張靜/文