DVD商城

最初聽到男中音歌唱家傅海靜的名字是1986年,當時他剛剛在國際聲樂比賽上獲獎,然後在北京舉辦獨唱音樂會。隨後他前往美國學習，並簽約美國著名的大都會歌劇院，這一簽就是15年,其間多次與帕瓦羅蒂和多明戈同臺演出。昨晚，為了感謝他的恩師蔣英教授，傅海靜多年後又一次在北京舞臺上“開聲”。接受本報記者采訪，是在演出前的排練廳，傅海靜依然是多年前的那個傅海靜，開朗直率，但比以前消瘦了很多，他笑稱：“胖，上舞臺就走不動道，表演就有障礙，所以減掉了30磅。”

老師就像父母一樣，無論什麼地方都在關心你

對於自己的恩師蔣英教授，傅海靜最深刻的印像莫過於蔣教授的敬業精神：“她是一個不願意吹捧自己的人，自己有十分的本事，她隻能說出五分六分。但對於學生，她有十分本事卻要有二十分花在學生身上。在我學習期間,如果交給我一個作品，蔣老師會從歌詞的翻譯、每個詞的發音到作品的時代背景，以及演唱時的狀態等等，都非常細致地告訴給我，這在現在的老師當中已經不多了。我1983年第一次去英國參加國際比賽時，沒有錢做演出服，蔣老師親自帶我出去訂作中山裝，在經濟上給了我很大的支持。老師就像父母一樣，無論什麼地方都在關心你。蔣英老師給我打的基礎使我沒有走過彎路。”

努力不被淘汰的壓力是無休止的

說到15年簽約大都會歌劇院，傅海靜有一肚子的話：“1986年到了美國，1987年我就贏得大都會歌劇院的比賽，到了1989年的演出季，我就開始在大都會演戲，第一個戲是歌劇《茶花女》中的父親亞芒。在國外演戲語言要過關，聲音、語言和表演都要兼顧，相當不容易。同時，你的適應能力要強，所有演員和指揮都來自不同的地方，從與指揮和演員相識到排練上臺一般隻有兩周時間，如果沒有很好的基礎，這個地方音樂合不上，那個地方戲也演不了，你就被淘汰。隻有每演一次都是最好的纔能站穩腳跟，所以壓力非常大。你知道，你在臺上演，後邊有多少人排隊等著，希望你演砸了，希望你今天生病了演不了。這種壓力是永遠無休止的。現在我已經把一年的演出壓到最少，一般大都會一年有一兩個，外面再有一兩個，我就不接了，壓力太大，一年都不能在家獃幾天。”

帕瓦羅蒂整整找我兩年

談到與帕瓦羅蒂、多明戈的同臺演出，傅海靜說：“與帕瓦羅蒂第一次合作是《露依莎•米勒》，當時我唱給他聽時，他說整整找我兩年。最大一次是帕瓦羅蒂在林肯中心的音樂會，我和他唱了重唱和六重唱等很多作品。我這次唱的《斯蒂法留》的詠嘆調是我與多明戈第一次合作時演出的。我與他演了兩部戲後，他是洛杉磯歌劇院和華盛頓歌劇院的總監，他馬上請我到那裡主演《弄臣》，他的太太是導演，形容我的演唱很高貴幽雅，他們夫婦一直希望與我多合作。有一次我經紀人安排的別的演出，沒有能夠接受他的邀請，他見到我一直在說，你一定要來，一定要演。我的機遇很好，我很幸運。有了機會還要抓住機會，演歌劇比別的藝術難就是因為語言，還要有語氣會表演，要下很多功夫。”

傅海靜在國外歌劇院的境遇是讓人羨慕的，於是很多國內的學生都要問他走到這一步需要哪些努力，傅海靜說：“基礎是第一的，這個基礎除了聲音還有表演，要有很多積累，包括劇目的積累。”他告訴記者，他目前在瀋陽辦了一個學校，他開始為學生們排練歌劇片段，那裡的老師和學生都感到很驚奇：“我就是要告訴他們，歌劇是這樣的，而不是幾首詠嘆調唱下來就算演了什麼歌劇了。這是中國年輕歌手經常想不到的。”（北京青年報記者倫兵 攝影/記者 王曉溪）（來源：北京青年報）