梁羽生談《萍蹤俠影》：幸好未被改編成鬧劇

北京青年報李彥

南方網訊“莫道萍蹤隨逝水，永存俠影在心田”。根據梁羽生著作《萍蹤俠影》改編的同名電視劇前日落下帷幕，然而電視版對原著的大膽改編，觀眾爭議猶在耳邊。作為新派武俠小說的開山鼻祖，梁羽生建立了新派武俠小說的起點，使之成為一種古今貫通、雅俗共賞的新文學類型，記者日前致電在澳洲定居的梁羽生先生，已經年過八旬的老先生語氣謙和、親切，口齒利落，講話底氣十足，說話鞭闢入裡，語速極快，語調則時而平緩時而激昂，依然可見當年寫武俠小說時豪氣干雲的意味，想見電話那頭的他應是身體安好，都說梁羽生先生有“名士氣”，而他清閑、淡泊的生活狀態也使他對任何世事的評判都更加寬容而溫和。由於理解或者語言表達的不暢，老先生偶爾思路會不清晰，常常需要記者多次說明，而他話說多了也會感覺有些疲憊，記者於是簡短地采訪了老先生。

改編充分合理也有失真之處

記者：您關注《萍蹤俠影》的播出反響沒有？

梁羽生：我收到一些朋友給我發來的網上帖子，還聽他們說改得挺多的。我看到改編後的劇情，覺得改得還可以，我不會從原作的角度看，隻要電視版整體上沒有影響人物的形像就好。內地觀眾的水平很高，我同意他們的一些觀點。

記者：您對電視版在結尾的處理上有意見嗎？

梁羽生：我覺得編劇的構思挺不錯，總體上說結局很完整，人物的前因後果設計得合乎常理。我的原作也不是不可改的，我希望能表達原作的意境，電視版基本上把我作品的意境表達出來了，故事上也改編得更加充分，可能也有些失真的地方吧，其實無論是對感情還是對武功的描寫，原作中都有我對生活的一種感嘆之情。

記者：您的作品被改編過多次，您自己最滿意哪一版？

梁羽生：還是1984年京劇版的《萍蹤俠影》，現在的作品演員漂亮，故事也是新的線索，完全不同了。

我鼓勵創新拒絕戲說

記者：金庸先生的幾部作品改編都引起很大爭議，他會對作品有所評點，相比之下，您好像對您的作品改編寬容不少？

梁羽生：影視與文學是兩種不同的語言，我不會參與影視創作的原因，也是因為影視創作不比文學，它的完成非作家一個人的意願。影視創作是二度創作，創新很重要，關鍵看改編能否在原作的基礎上有沒有提出新的認識和觀點。我不要求它必須與原著相同，但我反對戲說的風格。

記者：您所講的戲說是指什麼？

梁羽生：那些戲說作品不見得不好看，隻是我個人不喜歡，比如像《戲說乾隆》、《還珠格格》，它們都是借歷史作為包裝，實質上是一種鬧劇。我很慶幸我的作品沒有拍成鬧劇，影視雖然有它特別的語言表達，但原著的基本精神還是需要保留的。《萍蹤俠影》的改編總體上還是有我原著的意境的。

張丹楓是我理想的“俠”

記者：您曾說過最喜歡的作品是《萍蹤俠影》。

梁羽生：是的，其實是最喜歡“張丹楓”。寫這部作品時還很年輕，我剛和太太結婚，對戀愛感受自然更深一層，也有一些對多事物思索的新鮮感。

記者：您曾點評原作中張丹楓是“亦狂亦俠真名士”，所以一些觀眾評論黃海冰版的張丹楓少了一分狂放，更多了一分俠骨柔情。

梁羽生：我筆下的張丹楓很理想化，狂放感甚至有難以理解之處，但他是我最理想化的一位“俠”。我的俠跟別人筆下的俠不同，我認為“俠”不是很多人理解的俠，他更是代表大多數人的利益，俠義行為最終還是追求和平。

“武俠”一代已成過去

記者：作為新派武俠小說的開山鼻祖，您現在回頭看“金梁古溫”四大家的輝煌時代有沒有感慨之情？

梁羽生：任何文體都有興盛的時候，也有成為歷史的時候，經典的作品沒有什麼過與不過去的說法，好的作品還是會被留下來的。武俠小說的衰落，也是現代年輕人的文史底子太差了，我和金庸聊天時也談到這個問題，文史的基礎是寫武俠小說的關鍵，如果沒有歷史背景為依托，就跟科幻小說差不多了。

記者：您除了武俠小說，還寫了大量的詩詞、文史散文、小品文，現在還有興趣寫嗎？

梁羽生：前兩年耶魯大學為我的武俠小說做了一套光盤，現在我不寫了，閑時整理整理其他作品，我的糖尿病比較嚴重，對我的視力有影響。但我很關注國內的影視，也會看看朋友帶來的盤，像《曾國藩》、《大宅門》、《海棠依舊》，我都關注，倒是武俠方面的作品我不太關注了。

我跟金庸以圍棋談心

記者：在武俠小說的創作領域中，您與金庸先生曾並稱“瑜亮”，這麼多年來您兩位一直是好朋友。

梁羽生：對，我們在一起時就是下下棋，他的水平很高呢。

記者：現在您和金庸先生還有來往嗎？

梁羽生：兩年前我們還見過面，但最近很少了，連通電話也少。

記者：您和金庸先生不分伯仲，你們有沒有聊過彼此的作品？

梁羽生：也有過的，我的作品還是有遺憾之處的，我們各有各的特點，我是最先寫武俠小說，占了在先的便宜，我想金庸先生對武俠小說的貢獻更大。編輯：爾東