陳衝三變沉靜依然：我是最沒有原則的母親(圖)

“一位母親，經歷種種家庭變故，在瑣事中蒼老。她最大的夢想就是得到一個屬於她的房子，而當她終於得到了，卻發現自己錯把房子當成生活的全部”。昨日，記者看到了陳衝在電影《向日葵》中詮釋的母親，她在鏡頭前淚眼盈盈地與孩子傾訴，一種酸楚、慈愛的神情如此讓人驚心地掠過陳衝的臉。在北影廠清明風情街的這個北方小院中，為角色而耗盡精力的陳衝，梳著上世紀80年代的中分劉海兒，身著的確涼白上衣、綠色卡丁褲，陳衝不時會捋順自己的頭發，她舉手間的神情，讓人恍然懷想逝去的年代特有的沉靜與蒼老之感。陳衝安然地坐在屋前的臺階上，或拿著劇本專注地想著什麼，或自己在一旁的小院跳繩鍛煉身體，雖然記者的來訪已事前與她打過招呼，但陳衝還是很久纔從角色中出來，她的說話語聲緩慢，帶著一絲無奈，吐露出劇中的母親與生活中自己的一些心緒。

我的青春期來晚了，20歲纔學會反叛

“不是表達反叛的精神都需要前衛的形式，不一定反叛就不能表達溫情的東西。”陳衝說到自己飾演的母親時說，“她是一位最平常的母親，她為各種瑣事而操勞，但是她的悲哀在於她沒有對丈夫與孩子有真正的了解，甚至這種了解的渴望也被煩瑣的生活泯滅了。”尤其當陳衝面對劇中的孩子，哭著說不被理解時，陳衝就會一陣心悸：“我會想到自己的青春和自己的孩子。”陳衝說起自己的青春叛逆時笑了：“我的青春期比別人晚，因為我14歲的時候就離開父母住到上影去了，這種生活讓我沒有機會去叛逆，正當別的孩子想離家出走時，我卻特別想家。直到我20歲的時候，我纔會去反叛，尤其到了美國之後，我會因為這種反叛的情緒，做錯事，作出不妥當的決定，強烈的反抗都是在不言之中的。”

在拍攝中，陳衝的母親身份及劇中的家庭環境都與她自身的情況相吻合，“我的父母是知識分子，他們給予我的教育都是最中國、最傳統的，我對家庭的依戀與信念都來源他們。因而這部影片結尾中我與孩子的對話，也意味著中國式家庭並不缺少愛，而是缺少愛的表達。”

我在20歲的時候就想結婚有家庭

“我最滿意的是我的家庭。”陳衝說，“我是最傳統的女人，雖然很多人不這麼認為，但我曾在20歲的時候，就想結婚有家庭。”陳衝說：“家庭會教給我很多內容，婚姻也會讓人成熟。我力求平淡的生活，但平淡不是指像死水一樣，畢竟生活中每時每刻都有欲望衍生，但是愛人與家庭讓我覺得扎實下來，每次我跟著孩子在超市中選商品時，我就有種恬靜和愉悅的心情。當然也會因為一些事而有其他的衝動，但人要有自律，婚姻也需要犧牲。”

我是最沒有原則的母親

在拍戲時，時常會看到陳衝女兒的身影，因為陳衝喜歡把女兒帶在身旁，“我會讓她站在監視器前看我的表演，讓她體會到父母是需要工作的。”如果讓她選擇以演員、導演、妻子或母親來形容自己，陳衝最先選擇母親，“表演缺了我還有別人，而我的孩子隻有我這個母親。”

在家庭中陳衝是當“白臉”角色，她的先生則是“紅臉”，陳衝說：“我是最沒有原則的母親，我對她們的愛是溺愛，我認為她們這個年齡段是需要溺愛的，但我的先生對她們就會很嚴厲。我們培養大女兒熱愛閱讀的習慣，她現在已經比同齡的孩子識字多了幾倍，但有的地方她看起來就會累，我會幫她讀下去，我害怕疲勞閱讀會讓她對書本有反感情緒。”

因為自己是母親，所以在影片中有打“兒子”的鏡頭時，陳衝就會特別難過。陳衝說起了自己在生活中打女兒的情景：“我隻打過她兩次，其中一次比較重，她把自己鎖在屋裡不出來，我怎麼敲門她也不開，當時我害怕她會不會作出傷害自己的舉動，就因為這件事，我重重地打她的屁股。我想告訴她不許傷害自己。”陳衝說女兒很多地方都非常像她，“倔強、安靜，甚至不擅長交朋友，但交到朋友就會感情很深。而且女兒也比我聰明、伶巧。”陳衝說，“她非常會講話，我來北京因為氣候干，手上脫皮，女兒看到我的手，她會說：媽媽，你的手真惡心，但你的臉還是非常漂亮。”陳衝樂得合不攏嘴，“我聽到她贊我美麗是最甜蜜的時候。別人誇她像我時，她就非常開心。”

正動筆寫劇本，生活經歷難以割舍

拍完《向日葵》，陳衝想為自己做些事了，“我正在自己動筆寫一部劇本，依然是關於我們這代人生活的作品。之所以如此難以割舍這段經歷，是因為這些社會經歷與我的審美、對生活的解釋都息息相關。我無法想像我完全跳出自己去創作。”陳衝說她的作品不會去單純為觀眾去做，或者考慮像票房等其他一些因素，隻想表達一種感情。對於角色的選擇，陳衝說：“我願意演中老年人，從四十歲到七十歲是最好的，我從小愛與老年人溝通。我不可能去演二十出頭的角色了，演起來也會牽強。”作者：李彥